03/17/2022
von Admin Admin

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Der Universal Audio 1176 – ein zeitloser Kompressor

1966 war ein bedeutendes Jahr in der Pro-Audio-Welt, da es bedeutende Veränderungen in der Aufnahme- und Verarbeitungstechnologie gab. Die Röhren klangen großartig, waren aber schwer zu warten und abgenutzt oder geschmolzen und mussten ziemlich oft ersetzt werden. Bill Putnam entwickelte durch seine Experimente mit Festkörpertechnologie Vorverstärker und Kompressoren, die auf Transistoren statt Vakuumröhren beruhten. Infolgedessen wurden seine Röhrenkompressoren 175 und 176 neu gestaltet und in Urei 1176 FET (Field-Effect Transistor)-basierten Kompressor umbenannt, der 1968 als Peak-Limiter und Leveling-Verstärker auf den Markt kam.

Die Attack-Zeit des 1176 war zum Zeitpunkt der Veröffentlichung zuvor unerhört und er bleibt bis heute einer der schnellsten Attack-Kompressoren mit einer Attack-Zeit von 20 Mikrosekunden, also nur 0,0002 Sekunden. Bei dieser fast sofortigen Geschwindigkeit ist es in der Lage, fast 100 % der Transienten in Instrumenten mit schnellem Attack wie Schlagzeug und Akustikgitarren einzufangen, und es bewältigt eine starke Stimmkompression, ohne auch nur ins Schwitzen zu geraten. Dies stellte sich als eines der Hauptverkaufsargumente für den 1176 heraus, und die Einheiten begannen, auf der ganzen Welt an Popularität zu gewinnen. Ein weiteres einzigartiges Merkmal dieses Kompressors war, dass er in Bezug auf den Signalpegel gerne hart getroffen wurde. Im Durchschnitt klang der 1176 am besten, wenn er eine Gain-Reduktion von 5-7 dB durchführte, anstatt 3 dB im Durchschnitt für die meisten Kompressoren. Die FET-Schaltung verlieh der Audioquelle großzügig eine charakteristische harmonische Färbung, selbst wenn keine Kompression verwendet wurde, und diese Harmonien würden immer deutlicher, je härter der Kompressor arbeiten musste. Der Effekt war in der Tat so angenehm, dass eine zusätzliche Verwendung für den 1176 als Audio-Färbegerät bestand, wobei die Attack-Steuerung des Kompressors auf „Aus“ gestellt war. Der Vorverstärker hatte ebenfalls etwa 45 dB sauberen Headroom, wodurch der Kompressor auch als Mikrofonvorverstärker verwendet werden konnte.

Wie die 1176 funktioniert

Der 1176 ist möglicherweise das berühmteste Beispiel für einen Feedback-Kompressor (im Gegensatz zu einem Feed-Forward-Stil). Jeder Kompressor verfügt über eine Erkennungsschaltung, die der Kompressionsschaltung mitteilt, wann der Pegel des eingehenden Signals angepasst werden soll. Bei Feed-Forward-Kompressoren ist der Detektor vor dem Kompressionsschaltkreis angeordnet, bei Feedback-Kompressoren hingegen hinter dem Kompressionsschaltkreis. Dies führt zu einer sehr leichten Verzögerung der Attack-Zeit, und die Detektorschaltung verbringt die meiste Zeit damit, einem bereits komprimierten Signal zuzuhören, wodurch die Kompression selbst glatter und musikalischer klingt. Beim 1176 trifft das Audiosignal als erstes auf einen Line-Eingangsübertrager, der den Klang färbt und obertonreich macht. Der nächste Teil der Schaltung umfasst den FET (den Transistor), der als variable Spannungssteuerung fungiert und unterschiedliche Signale an die Kompressions- und Erkennungsschaltungen sendet. Das Signal durchläuft dann einen Ausgangstransformator, der auf seinem Weg aus dem Prozessor eine weitere Farbschicht auf das Signal aufbringt. Bei so vielen "nicht transparenten" Komponenten in der Schaltung musste der FET in einem sehr engen, linearen Bereich arbeiten, und es mussten Maßnahmen ergriffen werden, um die Gegenkopplung des Ausgangsverstärkers einzuschließen, um die Färbung zu begrenzen musikalische und nützliche Obertöne, anstatt ausgewachsene, grobe Verzerrung.

Der Kompressor hat einen variablen (aber nicht steuerbaren) Schwellwert, der von der gewählten Ratio abhängt. Die Verhältnisse 4:1 und 8:1 sollten für die Komprimierung und 12:1 und 20:1 für die Begrenzung verwendet werden. Je höher das erforderliche Verhältnis sein musste, desto höher wurde auch die Schwelle für die Komprimierung. Das niedrigste Verhältnis hatte auch die weichste Kompressionskurve oder das Knie, das mit zunehmendem Verhältnis steiler und plateauartiger wurde. Der Input-Gain-Regler wird verwendet, um das Signal auf den erforderlichen Betrag zu treiben, um den Schwellenwert zu erreichen, und der Output-Regler gleicht jegliche Verstärkung aus, die während der Komprimierung verloren gegangen ist, obwohl das harte Ansteuern des Eingangs auch bedeutete, dass der Output-Regler heruntergedreht werden musste, um Halten Sie während des gesamten Prozesses konstante Spitzenwerte aufrecht. Ein sehr einzigartiges Merkmal des Kompressors zum Zeitpunkt der Veröffentlichung war die Tatsache, dass die Attack- und Release-Zeit kontinuierlich und nicht in Schritten variabel waren. Dies gab dem Ingenieur viel präzisere Kontrolle über die Zeitkonstanten des Kompressors und erlaubte ihm, die Hüllkurven genauer und musikalischer zu formen.

Jede der Ratio-Tasten auf dem 1176 soll ausschließlich verwendet werden, aber es wurde festgestellt, dass das gleichzeitige Drücken aller vier Tasten zu einem völligen Unterschied führtevom Gerät erzeugter Ton. Nicht nur der Obertongehalt des Geräts wurde deutlich erhöht, sondern es wurden auch deutliche Unterschiede in den Attack- und Release-Eigenschaften erzielt. Der 1176 war schon immer ein programmabhängiger Kompressor, der einzigartig auf das ihm zugeführte Material reagiert. Diese Programmabhängigkeit nimmt zu, wenn alle Tasten gedrückt werden, und obwohl die Reaktion auf Transienten konsistent und treu bleibt, wird die Release-Charakteristik noch sensibler als gewöhnlich für das Material, das in den Kompressor eingespeist wird. Das Verhältnis dieses Modus liegt irgendwo zwischen 12:1 und 20:1, und die Kompressionskurve entwickelt ein sehr hartes Knie und wird wie ein Plateau, das sehr nahe an das Grenzgebiet grenzt. Eine Kombination aus all dem verleiht dem All-Buttons-in-Modus seinen charakteristischen übersteuerten, gesättigten Sound und ist wohl zum Party-Piece des Kompressors geworden.

Fazit

Man kann mit Sicherheit sagen, dass Tausende von Marken 1176-Repliken oder Tribute geschaffen haben, seit der Kompressor Kultstatus erlangt hat, und so ziemlich jeder Plug-In-Hersteller hat ein Plug-In, das so klingen soll und manchmal so aussieht wie das 1176 Gut. Der erste Hersteller, der einen 1176-Klon erstellte, war Purple Audio mit seinem MC77. Moderne Überarbeitungen und Verbesserungen haben ihn zu einem „originalen“, einzigartigen Kompressor für sich gemacht, und es ist jetzt sogar eine Plug-in-Version des Geräts erhältlich. Insbesondere Black Lion Audio hat den „Einhorn“-Blaustreifen 1176 des berühmten Mischingenieurs Chris Lord-Alge nachgebildet und ihn „Bluey“ getauft. Warm Audio macht auch einen ziemlich originalgetreuen 1176-Klon.

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