03/17/2022
dodany przez Admin Admin

Załóż zespół online, promuj swoją muzykę, kupuj niestandardowe bity, części dźwiękowe i udostępniaj nam swój beat lub utwór jako pętlę Royalty Free. Współpracuj, aby tworzyć bity online z najlepszymi twórcami pętli z całego świata na forum dla muzyków i twórców bitów. Bądź na bieżąco z wiadomościami muzycznymi i ucz się z samouczków wideo FL Studio oraz artykułów na blogu . Darmowe pobieranie oprogramowania DAW Music Software , VST i pakiety instrumentów dla FL Studio, Pro Tools, Logic, Ableton oraz jak korzystać z najpopularniejszych darmowych programów DAW, wtyczek Fruity Loop, MIDI i innych.

Universal Audio 1176 – ponadczasowy kompresor

Rok 1966 był znaczącym rokiem w świecie pro audio, ponieważ nastąpiły znaczące zmiany w technologii nagrywania i przetwarzania. Lampy brzmiały świetnie, ale były trudne w utrzymaniu, zużywały się lub topiły i musiały być dość często wymieniane. Bill Putnam, poprzez swoje eksperymenty z technologią półprzewodnikową, opracował przedwzmacniacze i kompresory, które opierały się na tranzystorach, a nie lampach próżniowych. W rezultacie jego kompresory lampowe 175 i 176 zostały przeprojektowane i przemianowane na kompresor oparty na Urei 1176 FET (tranzystor polowy), który został wypuszczony w 1968 roku jako ogranicznik szczytowy i wzmacniacz wyrównujący.

Czas ataku 1176 w momencie premiery był wcześniej niespotykany i do tej pory pozostaje jednym z najszybszych kompresorów ataku, z czasem ataku wynoszącym 20 mikrosekund, zaledwie 0,0002 sekundy. Przy tej niemal natychmiastowej szybkości jest w stanie uchwycić prawie 100% transjentów w szybko atakujących instrumentach, takich jak perkusja i gitary akustyczne, i poradził sobie z ciężką kompresją wokali bez najmniejszego wysiłku. Okazało się to jednym z głównych punktów sprzedaży 1176, a jednostki zaczęły zyskiwać popularność na całym świecie. Kolejną unikalną cechą tego kompresora było to, że lubił być mocno uderzany pod względem poziomu sygnału. Średnio 1176 brzmiał najlepiej, gdy przeprowadzał redukcję wzmocnienia o 5-7dB, zamiast średnio 3dB dla większości kompresorów. Obwody FET hojnie nadawały źródłu dźwięku charakterystyczne zabarwienie harmoniczne, nawet gdy kompresja nie była używana, a te harmoniczne stawały się coraz bardziej widoczne, gdy kompresor był zmuszany do cięższej pracy. Efekt był tak przyjemny, że 1176 wykorzystano pomocniczo jako urządzenie do kolorowania dźwięku, z kontrolą ataku kompresora ustawioną na „Off”. Przedwzmacniacz miał również około 45 dB czystego headroomu, co sprawiło, że kompresor nadawał się również jako przedwzmacniacz mikrofonowy.

Jak działa 1176

1176 stał się prawdopodobnie najbardziej znanym przykładem kompresora sprzężenia zwrotnego (w przeciwieństwie do stylu sprzężenia zwrotnego). Każda sprężarka ma obwód wykrywający, który informuje obwód sprężający, kiedy należy wyregulować poziom sygnału wejściowego. Sprężarki ze sprzężeniem zwrotnym mają detektor umieszczony przed obwodem sprężania, ale sprężarki ze sprzężeniem zwrotnym mają je za obwodem sprężania. Powoduje to bardzo niewielkie opóźnienie czasu ataku, a obwód detektora spędza większość czasu na słuchaniu już skompresowanego sygnału, co sprawia, że sama kompresja brzmi płynniej i bardziej muzykalnie. W przypadku 1176 pierwszą rzeczą, na którą trafia sygnał audio, jest liniowy transformator wejściowy, który barwi dźwięk i wzbogaca go harmonicznie. Następna część układu to FET (tranzystor), który działa jak zmienna regulacja napięcia, wysyłając zróżnicowane sygnały do obwodów kompresji i detekcji. Sygnał przechodzi następnie przez transformator wyjściowy, który nakłada kolejną warstwę zabarwienia sygnału na wyjściu z procesora. Posiadanie tak wielu „nieprzezroczystych” elementów w obwodzie oznaczało, że FET musiał działać w bardzo wąskim, liniowym zakresie i trzeba było podjąć środki, aby zamknąć ujemne sprzężenie zwrotne wzmacniacza wyjściowego, aby ograniczyć podbarwienie do muzyczne i użyteczne harmoniczne, a nie pełne, ciężkie przesterowanie.

Sprężarka ma zmienny (ale niesterowalny) próg, który zależy od wybranego współczynnika. Do kompresji miały być zastosowane proporcje 4:1 i 8:1, a do ograniczania 12:1 i 20:1. Im wyższy musiał być współczynnik, tym wyższy był również próg kompresji. Najniższy współczynnik miał również najdelikatniejszą krzywą kompresji, czyli kolano, które stawało się bardziej strome i bardziej przypominało płaskowyż w miarę zwiększania współczynnika. Regulacja wzmocnienia wejściowego służy do doprowadzenia sygnału do wymaganej wartości, aby osiągnąć próg, a regulacja wyjściowa rekompensuje utratę wzmocnienia podczas kompresji, chociaż mocne sterowanie wejściem oznaczało również konieczność zmniejszenia kontroli wyjściowej, aby utrzymać stałe poziomy szczytowe w całym procesie. Bardzo unikalną cechą kompresora w momencie wydania był fakt, że czas ataku i zwolnienia był zmienny w sposób ciągły, a nie skokowy. Dało to inżynierowi dużą precyzyjną kontrolę nad stałymi czasowymi kompresora i pozwoliło mu dokładniej i muzycznie kształtować obwiednie.

Każdy z przycisków proporcji w 1176 ma być używany wyłącznie, ale odkryto, że wciśnięcie wszystkich czterech przycisków razem doprowadziło do zupełnie różnychdźwięk emitowany przez urządzenie. Nie tylko znacznie zwiększyło zawartość harmonicznych w jednostce, ale także spowodowało zauważalne różnice w charakterystyce ataku i zwolnienia. Model 1176 zawsze był kompresorem zależnym od programu, który w unikalny sposób reaguje na podawany do niego materiał. Ta zależność programu zwiększa się, gdy wszystkie przyciski są wciśnięte i chociaż reakcja na transjenty pozostaje spójna i wierna, charakterystyka uwalniania staje się jeszcze bardziej wrażliwa niż zwykle na materiał podawany do kompresora. Stosunek tego trybu leży gdzieś między 12:1 a 20:1, a krzywa kompresji rozwija się bardzo twardo i staje się płaskowyżem, bardzo blisko granicy terytorium. Połączenie tego wszystkiego daje trybowi z włączonym wszystkimi przyciskami charakterystyczny przesterowany, nasycony dźwięk i prawdopodobnie stał się imprezowym elementem kompresora.

Wniosek

Można śmiało powiedzieć, że tysiące marek stworzyło repliki lub hołdy dla 1176, odkąd kompresor zyskał status kultowego, i prawie każdy producent wtyczek ma wtyczkę, która ma brzmieć, a czasem wyglądać jak 1176, ponieważ dobrze. Pierwszym producentem, który stworzył klon 1176, był Purple Audio ze swoim MC77. Nowoczesne modyfikacje i ulepszenia sprawiły, że stała się ona „oryginalną”, unikalną sprężarką samą w sobie, a obecnie dostępna jest nawet wersja urządzenia z wtyczką. W szczególności Black Lion Audio odtworzył „jednorożca” niebieskiego paska 1176 słynnego inżyniera miksu Chrisa Lorda-Alge'a i nazwał go Bluey. Warm Audio jest również dość wiernym klonem 1176.

Komentarze

Postów nie znaleziono

Napisz opinię

FAQ

No FAQ found