03/17/2022
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Universal Audio 1176 – 永恒的压缩器

1966 年在专业音频领域是重要的一年,因为它见证了录音和处理技术的重大转变。电子管听起来很棒,但很难维护,而且会磨损或熔化,必须经常更换。比尔·普特南 (Bill Putnam) 通过他对固态技术的实验,开发了依赖晶体管而非真空管的前置放大器和压缩器。因此,他的 175 和 176 电子管压缩器被重新设计并重新命名为基于 Urei 1176 FET(场效应晶体管)的压缩器,该压缩器于 1968 年发布,作为峰值限制器和电平放大器。

1176 的启动时间在发布时是闻所未闻的,它仍然是迄今为止最快的启动压缩器之一,启动时间为 20 微秒,仅为 0.0002 秒。在这种近乎即时的速度下,它能够捕捉到鼓和原声吉他等快速起音乐器中几乎 100% 的瞬态,并且它可以毫不费力地处理重度人声压缩。这最终成为 1176 的主要卖点之一,并且这些装置开始在全世界流行起来。该压缩器的另一个独特之处在于它喜欢在信号电平方面受到重击。平均而言,1176 在执行 5-7dB 的增益衰减时听起来最好,而不是大多数压缩器的平均 3dB。 FET 电路会慷慨地为音频源提供特有的谐波着色,即使未使用压缩,并且随着压缩器的工作更加努力,这些谐波会变得越来越明显。效果是如此令人愉悦,事实上,1176 的辅助用途是作为音频着色设备,压缩器的启动控制设置为“关闭”。前置放大器也有大约 45dB 的净空余量,这使得压缩器也可以用作麦克风前置放大器。

1176 的工作原理

1176 可能已成为最著名的反馈压缩器示例(与前馈式相反)。每个压缩器都有一个检测电路,告诉压缩电路何时调整输入信号的电平。前馈压缩器的检测器位于压缩电路之前,而反馈压缩器的检测器位于压缩电路之后。这会导致起音时间出现非常轻微的延迟,并且检测器电路将大部分时间花在侦听已经压缩的信号上,这使得压缩本身听起来更平滑,更具音乐性。在 1176 的情况下,音频信号首先到达的是线路输入变压器,它将声音着色并使其和谐丰富。电路的下一部分涉及 FET(晶体管),它充当可变电压控制,向压缩和检测电路发送不同的信号。然后信号通过输出变压器,在信号从处理器出来的路上应用另一层着色。电路中有如此多的“非透明”元件意味着 FET 必须在非常窄的线性范围内工作,并且必须采取措施封闭输出放大器的负反馈,以将着色限制为音乐和有用的谐波,而不是成熟的、笨拙的失真。

压缩器有一个可变的(但不可控的)阈值,这取决于所选的比率。 4:1 和 8:1 的比例用于压缩,12:1 和 20:1 的比例用于限制。需要的比率越高,压缩阈值也越高。最低比率也有最柔和的压缩曲线,或膝盖,随着比率的增加,它变得更陡峭,更像高原。输入增益控制用于将信号驱动到所需的量以满足阈值,输出控制弥补压缩期间丢失的任何增益,尽管驱动输入也意味着必须调低输出控制,以便在整个过程中保持恒定的峰值水平。压缩器在发布时的一个非常独特的特征是起音和释放时间是连续可变的,而不是逐步变化的。这使工程师能够对压缩器的时间常数进行大量精确控制,并使他们能够更准确、更具音乐性地塑造包络。

1176 上的每个比率按钮都是专门用来单独使用的,但我们发现将所有四个按钮同时按下会导致完全不同的效果租赁设备产生的声音。不仅显着增加了单元的谐波含量,而且还对起音和释放特性产生了显着差异。 1176 一直是依赖于程序的压缩器,它对输入的材料有独特的反应。当所有按钮都被按下时,这种程序依赖性会增加,尽管对瞬态的反应保持一致和忠实,但释放特性变得比平时对输入压缩器的材料更加敏感。这种模式的比率介于 12:1 和 20:1 之间,压缩曲线形成一个非常坚硬的拐点,变得像一个高原,非常接近极限区域。所有这一切的结合赋予了全键模式其特有的过度驱动、饱和的声音,并且可以说已成为压缩器的派对单品。

结论

可以肯定地说,自从压缩器获得崇拜地位以来,成千上万的品牌已经创建了 1176 的复制品或贡品,几乎每个插件制造商都有一个听起来像,有时看起来像 1176 的插件出色地。第一个制造 1176 克隆的制造商是 Purple Audio,他们的 MC77。现代的修改和改进使它成为一个“原创”的、独特的压缩机,现在甚至可以购买该装置的插件版本。值得注意的是,Black Lion Audio 重现了著名混音工程师 Chris Lord-Alge 的“独角兽”蓝色条纹 1176,并将其命名为 Bluey。 Warm Audio 还制作了一个相当忠实的 1176 克隆。

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