Скачать бесплатную программу для создания музыки

An introduction to the RME MADIface XT RME MADIface XT is a unique audio system that can send digital audio data from any device having a MADI interface right into a computer. A stereo analog input may be used to link analog sources, and two stereo analog outputs provide full monitoring capability. Installation is straightforward even unskilled users can use the newest Plug & Play technology. The MADIface XT is at the pinnacle of digital audio interfaces. It has various unique features and outstanding settings dialogues. The MADIface XT is apparently the world's smallest portable interface, also being the world’s first USB3 audio interface. The XT can also be utilized with USB 2.0 for maximum use and communication (computer I/O restricted to 70 channels). Its one-of-a-kind PCI Express connector interfaces to external PCI Express cards and Thunderbolt adapters combine all of the quickest interfacing technologies for the greatest channel count and lowest latency in a single device. RME's Advanced Remote Control may be linked to the desktop for the easiest usage. Characteristics of MADIface XT Audio Interface • The settings are changeable in no time. • There are eight latencies like 0.7/1.5/3/6/12/23/46/93ms • The channels are 100/120, and the recording and playback is 96 kHz/24 bit • When the channels have 52/54, it uses 192 kHz/24-bit record/playback • The mastering can be done automatically, and there is slave clock control • The input and output is measured in World clock • TotalMix for excellent ASIO Direct Monitoring and without lagging mixing can be done • SyncAlign ensures that samples are always aligned and that channels are never swapped. • SyncCheck is a program that checks and reports on the sync of input signals. • 1 MIDI I/O, 16 high-speed MIDI channels • DIGICheck DSP: Hardware level meter, peak- and RMS calculation • TotalMix is a 4096-channel mixer with an internal resolution of 46 bits. • TotalMix FX: 3-band EQ, Low Cut, Reverb, Echo, Compressor, Expander, Auto Level • SteadyClock is a super-stable, jitter-free digital clock. • Quick Boot technology allows you to load the hardware settings right away. Controls of the Front Panel As the level meter overview gets displayed, the output level of the present Main output and Phones may be modified using MIDI remote control and encoder 1 and 2. To access the appropriate screen, turn the encoder 1 or 2. The CHANNEL menu contains more settings, such as balance, phase, mute, and stereo/mono. The four menu keys provide easy access to a straightforward menu system. You can press any keys to return to the level meter. The gain should be set to Inputs 1 and 2 and encoders 1 and 2. In the meters , the Mix screen appears. When the unit is linked to the computer, it is impossible to modify the current mix state. When the unit is in stand-alone, these parameters are accessible to modify a routing/mixing. The Channel offers you access to all of the MADIface XT's inputs and outputs. Encoder 1 configures the input first, then the output. Settings, Low Cut, Parametric EQ Compressor/Expander, and Auto Level are the functions that may be changed by Encoder 2. In the Set/Rev section, you find theSetups, Options, and Reverb/Echo that will be selected by Encoder 1. Clock, MADI Settings, Hardware/Diagnosis, and Control Room are the subpages of the Options page. The subpages Reverb and Echo are found under Reverb/Echo. The encoder is used to choose the subpages. The encoders can be rotated indefinitely to give a key function. The display clearly shows their present operation. Turning it either updates the present parameter or advances the selection/cursor to the next page horizontally. The selection/cursor can be moved vertically as you press the encoders, up with 1 and down with 2. The AutoSet function is activated by pressing encoders 1 and 2 on the Mic Gain page brought up by the MIC/GAIN key. The display's AS label goes from pale grey to solid black. All channels have the following entries in Settings: A channel can be muted by pressing Mute You have both Mono and Stereo. The Phase Invert reverses the polarity of the signal (180°). You can use this tool to correct incorrectly soldered wires or erase sound and phase issues. The additional entries are M/S-Proc which works in the stereo channel, and FX Send controls the signal level for the FX bus and supplies the Echo and Reverb effects. The Additional Entries in the Mic Pre Amp Gain The current gain/amplification is set. 0 dB, +9 up to +60 dB in 3 dB increments are the options. +48V- Phantom power should only be utilized when you use condenser microphones. Ensure that the microphone is connected in before turning on the phantom power. The MADIface gently switches on the phantom power. When microphones are connected and disconnected, and the phantom power is on, a large voltage surge occurs, damaging the delicate microphone input stage. The inner TRS connections do not transmit any voltage therefore, phantom power is solely provided to the XLR socket. AutoSet Gain In the event of an overload, automatic overload protection is provided via a gain decrease. AutoSet aims to preserve a 6 dB headroom. The gain will be permanently reduced at levels greater than -6 dBFS. Set the channels to a high gain and use an input signal to test. The displayed gain will rapidly reduce to an acceptable gain. While AutoSet in the XT is not identical to that in the RME Micstasy distortion will occur for a fraction of a second before the level is set appropriately with high overloads, it performs well in real-world situations and dependably prevents distorted recordings. AutoSet can be activated in CHANNEL as well as on the Mic Gain screen: a push on encoders 1 and 2 activates AutoSet. The label AS in the display changes from light grey to black. To avoid shifts in panorama, AutoSet should work in stereo mode (ganged) so that gain changes of one Channel are also applied to the other one. This function is activated by setting Channel Type to Stereo. Other than all other channels mic will still have two entries. But TotalMix FX changes to a stereo channel, and AutoSet is linked between both channels. As soon as AutoSet reduces the gain, the label AS shown in the Mic Gain screen changes its color from black to blue. The additional entries of the output channels are The Volume is set between -64 dB up to +6 dB, in steps of 1 dB. The balance can be adjusted from-1,0 and +1. The FX Return gives you the effect of Reverb/Echo. The SETUP provides several configuration choices for the device. Encoder 1 switches back and forth between Options and Setup. With encoder 2, you can access the sub-menus under Options, General Settings, Digital Routing, Clock, and MIDI Sources. Options Menu The entries of the page Clock are Clock You can adjust in stand-alone. Choices are INT (Internal, Master), WCK (word clock), AES, MADI 1 to 3. Sample Rate The options that are given are 32, 44.1, 48, 64, 88.2, 96, 128, 176.4, and 192 kHz. When it is in the slave mode, one should keep in mind choosing and inserting the correct sample. AES helps you to choose the right sample rate. As you use the MADI, you must mention what type of input signal is fed, whether it is single, double, or quad speed. WCK Alw . The speed of a single-word clock is always the same. There are two options: On or Off. WCK termination terminates the word clock input. The hardware page shows some entries like this: Standalone You can choose On or Off standalone mode Interface Mode are Auto, PCIe, USB 3, USB 2 You can adjust the display using LCD Contrast SW Version The internal DSP software's current version number and date are shown.

Абсолютный усилитель для наушников MANLEY MANLEY начинал как Lexus для Toyota VTL (Vacuum Tube Logic) Toyota в конце 1980-х. Во-первых, MANLEY начал свою деятельность с экстраординарной линейки устройств VTL Дэвида Мэнли с воздушной подписью, которые генерировали когда-либо изобретенные ламповые предусилители. Несколько лет спустя Дэвид и ИвАнна Мэнли основали бренд MANLEY как независимую компанию, и вскоре продукция бренда Manley взлетела вверх и начала приносить большой доход. Manley Labs всегда производила настоящие аудиофильские корни и показывала все самое лучшее во всех своих ламповых предусилителях. По словам производителя, усилитель для наушников MANLEY Absolute имеет пятнадцать отдельных органов управления, каждое из которых тщательно сконструировано для простой регулировки и разнообразия слуха. Входные сигналы принимаются через две выбранные пары стереоразъемов RCA собственного изобретения с тефлоновой изоляцией и позолотой. Регулятор громкости на передней панели управляет громкостью или прилагаемым радиочастотным пультом дистанционного управления, который использует прецизионный ступенчатый релейно-релейный матричный аттенюатор с шагом в полдБ и имеет переключатель Mute рядом с ним. Эквалайзеры Baxandall Bass и Treble расположены вертикально прямо перед лампами, а Balance Control с размахом сигнала до 144 дБ можно вообще обойти отдельной кнопкой. К нему добавлен переключатель обхода эквалайзера, а также разные кнопки для моно, источника и выхода. В режиме STANDBY вы также можете выбрать режим Bypass Thru, который передает вход RCA 1 прямо на выходы RCA. Имеется настраиваемая пользователем система защиты от перегрузки наушников. Возможность переключения «на лету» между двухтактной и несимметричной топологиями, полностью триодными, является первой из двух самых захватывающих и отличительных характеристик. По сути, в режиме Push-Pull гармонические искажения уменьшаются, выходная мощность увеличивается, а уровень шума должен быть снижен, но Single-Ended полностью меняет гармоническую структуру с нечетного порядка на четный, что делает его более мелодичным. В усилителе для наушников Manley Absolute есть три варианта цвета: черный, серебристый и медный. У усилителя для наушников Manley Absolute есть три панели: задняя панель, передняя панель и верхняя панель. Задняя панель Кнопка питания. Кнопки питания работают двумя способами. Один включает усилитель, другой выключает. При подключении к сети загорается красный светодиод, указывающий на то, что он находится в режиме ОЖИДАНИЯ. Как только кнопка питания будет нажата, красный светодиод станет белым. Отсюда мы узнаем, что усилитель греется. Вход RCA 1. Аналоговые источники линейного уровня, такие как ЦАП или аналоговые выходы медиаплеера, будут приниматься через стереовход с помощью пары разъемов RCA (L = белый, R = красный). Этот вход выбирается нажатием кнопки IN на панели управления и выбором 1. Когда устройство выключено и включен BYPASS, этот вход будет направлен на выход RCA. Вход RCA 2. Аналоговые входы линейного уровня будут приниматься линейным стереофоническим входом на паре разъемов RCA (L = белый, R = красный). Кнопка IN на панели управления используется для выбора этого входа. RCA Out (R) — Абсолютный усилитель для наушников может использоваться в качестве предварительного усилителя с этим набором выходов. Вы должны запустить пару межсоединений RCA к усилителю мощности. Этот выход выбирается нажатием клавиши R на кнопке OUT на панели управления. Когда BYPASS включен, все, что подключено к входу 1 усилителя для наушников, также будет выводиться сюда. XLR Out (X) — этот 4-контактный разъем XLR подключается к симметричной паре наушников, которые следует подключать к XLR Out. Вы должны использовать этот вывод, чтобы получить наилучшие результаты. Выберите X и нажмите кнопку OUT, чтобы получить выбранный выход. Jack Out (J) — с помощью 1/4-дюймового штекера разъем TRS должен быть подключен к наушникам. Этот выход выбирается нажатием кнопки OUT на панели управления и выбором J. Контроль защиты наушников — когда он расположен в направлении против часовой стрелки, тогда контроль защиты наушников будет отключен от цепи и будет пассивным. Проверяет уровень выходного сигнала. Все зависит от настройки управления. Далее громкость уменьшается при достижении этого порога. ПЕРЕДНЯЯ ПАНЕЛЬ Сила инди cator - Есть два способа работы кнопок питания. Один включает усилитель, другой выключает. При подключении к сети загорается красный светодиод, указывающий на то, что он находится в режиме ОЖИДАНИЯ. Как только кнопка питания будет нажата, красный светодиод станет белым. Отсюда можно сделать вывод, что усилитель греется. Колесико регулировки громкости — Колесико на передней панели используется для регулировки громкости. Громкость увеличивается при повороте вправо и уменьшается при повороте влево. Мы слышим звуковой механический щелчок, когда вы используете регулятор громкости. Уровень громкости - указывает уровень громкости. Он имеет шестнадцать светодиодов с шагом 127x0,5 дБ. Управление отключением звука — звук не может проходить через выход усилителя для наушников Absolute. Этот элемент управления отключит звук. Select — этот элемент управления изменяет архитектуру усилителя. Усилитель можно переключать между двухтактным и параллельным несимметричным режимом работы. Сигнал усиливается в несимметричном режиме путем последовательного или параллельного соединения двух выходных ламп, благодаря чему пара действует как одна лампа. ВЕРХНЯЯ ПАНЕЛЬ Input Control — эта опция используется для выбора предполагаемого линейного входа. На усилителе для наушников Absolute Amplifier доступны два стереовхода, обозначенные цифрами 1 и 2. Нажмите и удерживайте эту кнопку, пока не загорится белый светодиод. Управление выходом. Управление выходом имеет три выхода, а именно X, J и R. X означает XLR и имеет четырехконтактное соединение XLR. J означает, что разъем относится к стандартному разъему 1/4 дюйма. R означает RCA, который представляет собой пару разъемов RCA, которые подключаются к усилителю мощности. Настройка нагрузки для наушников . Три настройки нагрузки следующие: L=низкая (12-50 Ом), M=средняя (50-200 Ом) и H=высокая от 200 до 600 Ом). Чтобы выбрать желаемую нагрузку (L, M или H), нажмите и удерживайте кнопку установки нагрузки наушников, пока белый светодиод не совпадет с вашим выбором. Когда вы слышите песни, нажмите эту настройку. Feedback Control - количество общей отрицательной обратной связи, подаваемой на усилитель, регулируется этой ручкой. В большинстве конструкций усилителей обратная связь используется для стабилизации выходного сигнала и уменьшения искажений. Часть вывода применяется обратно к входу. Обратная связь уменьшается при повороте регулятора по часовой стрелке. Управление эквалайзером – в результате этого будут активированы регуляторы тембра. Светодиод эквалайзера загорается, когда вы нажимаете кнопку, указывая на то, что регуляторы тембра теперь работают. Регулятор басов — вы должны повернуть регулятор по часовой стрелке, чтобы увеличить басы, а когда вы повернете его против часовой стрелки, он уменьшит басы. В промежуточном положении. Эквалайзер не применим. Регулятор высоких частот — вы должны повернуть регулятор по часовой стрелке, чтобы увеличить высокие частоты, а когда вы повернете его против часовой стрелки, он уменьшит высокие частоты. В среднем положении эквалайзер не применяется Balance Control - Вы можете контролировать баланс между каналами. Mono Control – объединяет левый и правый каналы. Когда вы слушаете монофонические пластинки с монофоническим картриджем, это закрепляет центральное изображение. При нажатии кнопки загорается светодиод. Это в режиме моно. Индикатор обхода — когда вы удерживаете кнопку питания, активируется индикатор обхода. После этого усилитель автоматически выключится, и любой вход, если он будет подаваться, перенаправится на выходной разъем RCA.

Prism Audio MDIO PRO Инструменты HDX Модуль MDIO-PTHDX от Prism Sound — это надстройка для интерфейсов Prism Sound, имеющая слот MDIO. Используя карту Pro Tools/HDX PCIe, карту Pro Tools/HD Native PCIe или интерфейс Pro Tools/HD Native Thunderbolt с соединением DigiLink, несколько устройств можно подключить напрямую к системе Avid/Pro Tools. Используя эту комбинацию, пользователи Pro Tools могут воспользоваться превосходным качеством звука аналогово-цифровых и цифро-аналоговых преобразователей Prism Sound Atlas и Titan, а также не менее хорошо зарекомендовавших себя встроенных микрофонных предусилителей. Устройства Prism Sound Atlas и Titan с Pro Tools очень просты в настройке: подключите до четырех устройств Prism Sound Atlas или Titan смешанного типа в стопку к отдельному порту DigiLink, и устройство автоматически настраивается для имитации Pro Tools/HD I. /О интерфейсы. Четыре устройства Prism Sound Atlas или Titan имитируют два блока ввода-вывода Pro Tools/HD в максимальной конфигурации для одного DigiLink, предлагая до 32 аналоговых входных и выходных каналов. Устройства Prism Sound Atlas автоматически настраиваются для оптимального использования максимального количества входов/выходов, поддерживаемого картами HDX. ДВА устройства Prism Sound Atlas (номинально названные Main и Sub) обычно эмулируют один Pro Tools | Блок ввода/вывода высокой четкости. Нижний блок в стеке всегда является основным блоком, а связанный с ним вспомогательный блок находится непосредственно над основным блоком-партнером. Крайне важно, чтобы соединения Loop sync выполнялись только между основными устройствами (и не включали сабвуферы в цикл Loop sync) и должны использовать разъемы Wordclock на устройствах Prism Sound Atlas. При нечетном количестве блоков Prism Sound Atlas в стеке один из них будет вести себя как «одинокий» основной и эмулировать один блок ввода-вывода HD для оптимизации количества доступных каналов. Устройства Prism Sound Atlas автоматически настраиваются на использование максимального количества входов/выходов карт HDX. Обычно два устройства Prism Sound Atlas (обозначаемые как Main и Sub) используются для имитации одного модуля Pro Tools/HD I/O. Основное устройство находится внизу стека, а связанное с ним вспомогательное устройство находится над основным устройством. Соединения циклической синхронизации должны быть установлены между основными блоками с помощью разъемов Word Clock блоков Prism Sound Atlas. Каждый блок HD I/O может иметь 16 входов и 16 выходов одновременно, максимум два модуля HD I/O на стек в Pro Tools. На карте Pro Tools/HDX доступны два соединения DigiLink, что позволяет связать два стека с картой HDX. Можно использовать до трех карт HDX и, таким образом, шесть стеков с многочисленными картами HDX. Вы можете смешивать Prism Sound Atlas, Titan и HD I/O в одном стеке. Устройство ввода-вывода A-Pro Tools/HD (или любое другое устройство ввода-вывода, совместимое с Pro Tools) не может быть связано между двумя устройствами Prism Sound Atlas. Специальную Loop Sync можно использовать при подключении Loop Sync. Наряду с этим вы можете использовать разъемы на любом устройстве ввода-вывода Pro Tools/HD и соединения Wordclock на оборудовании Prism Sound Atlas. Устройства Prism Sound Atlas предназначены для воспроизведения работы блоков Pro Tools/HD I/O. Репликация выполняется с помощью модуля MDIO-PTHDX, и программное обеспечение Pro Tools распознает их как устройства ввода-вывода HD. Когда соединения DigiLink установлены, они выглядят так же, как Pro Tools | HD-модули ввода-вывода. Для работы в режиме MDIO-PTHDX не требуется никакого внешнего программного обеспечения. Однако может потребоваться установка драйверов Mac или ПК и панели управления для использования устройств в режиме USB/UAC2. Если вы хотите использовать модуль MDIO-PTHDX, Prism Sound Atlas необходимо переключить в новый режим, в котором он должен работать с использованием операций Pro Tools. В программе Pro Tools есть список элементов управления. Они есть, Регулятор Clock Source устанавливает Loop Sync Master. Источниками синхронизации являются AES/ADAT/Baseclock/Wordclock, а мастер Loop Sync будет определяться выбранным устройством. Вы можете идентифицировать указанное(ые) устройство(а) по миганию светодиода. Выход внешнего тактового сигнала , такой как Baseclock, Wordclock или TDIF, используется для выбора доступного ввода-вывода. Индивидуальные настройки переключения чувствительности линейного входа +4/-10 для каждого соединения линейного входа можно найти на вкладках «Ввод» страницы «Настройка оборудования». Стоит отметить, что в Pro Tools по умолчанию для выходов установлено значение +4. Лимитер/мягкий клип позволяет использовать функцию Over-killer Prism Sound Atlas на отдельных входах. На вкладках Input и Output I/O отображается матрица для переназначения I/O. Вкладка «Микрофонный предусилитель» позволяет настраивать и настраивать сопоставление элементов управления микрофонного предусилителя. Элементы управления Mic Pre остаются позади, когда входы перестраиваются в Hardware Setup. Регуляторы микрофона/линии Микрофон/Линия/DI индикация – тип входа выбирается автоматически. И выбор зависит от того, какой тип соединения вы подаете на вход Prism Sound Atlas или Titan. Когда вы используете инструментальный разъем на передней панели, появляется DI. В зависимости от входного канала можно выбрать фильтр верхних частот . Входы On-Line, регулировка усиления микрофона/инструмента недоступна, хотя переключение фазы доступно для каждого входного канала. На микрофонных входах возможно переключение фантомного питания +48 В, а также переключение пэдов -20 дБ. Установка модуля MDIO Если вы хотите установить модуль MDIO-PTHDX, вы должны сначала снять крышку устройства, а для этого потребуется некоторая ловкость. Если у вас есть какие-либо сомнения относительно того, можно ли установить модуль MDIO в преобладающее устройство Prism Sound Atlas или Titan, рекомендуется напрямую поговорить с дилером, который сможет вам помочь. Требуются обычная крестовая отвертка с крестообразным шлицем № 1 и отвертка с шестигранной головкой на 2 мм, а также подходящий шестигранный ключ, входящий в комплект MDIO. Кроме того, необходимо проверить текущую версию прошивки устройства Prism Sound Atlas или Titan и при необходимости обновить программное обеспечение. Снимите крышку блока. На каждой стороне Prism Sound Atlas есть шесть винтов с шестигранной головкой, а у Titan их пять, и у обоих устройств есть еще три винта на верхнем краю сзади. Пока вы устанавливаете модуль, винты должны быть в целости и сохранности. Также необходимо снять заглушку MDIO. Эти пластины будут закреплены четырьмя винтами с шестигранной головкой. Белое многоконтактное соединение, обозначенное как «CN19», расположено примерно на полпути от слота MDIO с двумя винтами с крестообразным шлицем с каждой стороны. Удалите два винта с крестообразным шлицем, открутив их. В некоторых случаях вместо винтов с крестообразным шлицем уже установлены шестигранные прокладки; в этом случае вы можете пропустить следующий шаг. Замените винты с крестообразным шлицем, которые вы только что вынули, на эти. Их можно затянуть вручную с помощью отвертки. Если вы используете плоскогубцы или (подходящий инструмент) гайковерт на 5 мм, будьте осторожны, чтобы не перетянуть их. Модуль MDIO-PTHDX можно извлечь из нефиксируемого пакета с помощью мер безопасности, предотвращающих фиксирование. Подключите модуль MDIO-PTHDX к соответствующему соединению. Приложите конец лицевой панели к задней панели и заподлицо с внутренней стороной задней панели Prism Sound Atlas/Titan. Затем печатную плату MDIO следует расположить так, чтобы винты совпадали с отверстиями для винтов. Сопряжение соединений не требует больших усилий; как только они окажутся в нужном месте, доска должна мягко надавить. Затем два винта 6 мм x M3 ввинчиваются через плату в шестигранные прокладки после того, как все будет на месте. Задняя панель модуля MDIO-PTHDX крепится к задней панели Prism Sound Atlas/Titan с помощью нескольких новых винтов M3 с шестигранной головкой. Самая нижняя группа отверстий, ближайшая к дну коробки, должна быть просверлена с использованием короткой пары. Винты заменены, и крышка установлена снова.

Мир мастеринга компрессоров Компрессоры для мастеринга созданы специально для управления динамическим диапазоном полных миксов и сложного музыкального материала. Они часто зависят от программы (они по-разному реагируют на различное частотное содержимое и изменения в динамике, в зависимости от типа звука, проходящего через них), и у них обычно есть большой запас, чтобы обеспечить динамический контроль и «склеить» в большинстве случаев. возможен прозрачный способ. Клей — это своего рода обработка, применяемая к сложному музыкальному материалу, которая заставляет различные элементы звучать акустически застывшими и придает им контекст в существовании друг друга. Клей можно получить несколькими способами. Хотя можно микшировать отдельные аудиоисточники таким образом, чтобы они с самого начала звучали склеенными, более часто применяемый метод заключается в использовании насыщения и / или сжатия на подгруппах, шинах и шине микширования (или «двух шинах»). сам. В то время как мастеринг-компрессоры нацелены на то, чтобы звучать прозрачно и чисто, сама природа аналогового оборудования приводит к окраске звука определенными тонкими способами. Из-за этого некоторым компонентам и аппаратным блокам удалось выделиться среди остальных, а некоторые даже достигли легендарного статуса, а винтажные устройства продаются за десятки тысяч долларов. В этой статье мы поговорим о нескольких мастеринг-компрессорах, как старинных, так и современных, которые по-разному подходят к динамическому управлению, и их подключаемых аналогах. Стереокомпрессор Solid State Logic серии G Мастер-шина консолей Solid State Logic 4000G стала чрезвычайно популярным мастеринг-компрессором, поскольку конструкция VCA (усилителя, управляемого напряжением), а также характерная окраска средних частот и панч звучали чрезвычайно приятно на самых разных музыкальных материалах. SSL теперь производит версии этого легендарного компрессора для монтажа в стойку и серии 500, а также позволила множеству производителей подключаемых модулей производить программные копии устройства. Известно, что компрессоры VCA являются самыми универсальными в мире аудио и, как правило, очень прозрачны. Их постоянные времени (атака и затухание) могут меняться от очень быстрых (до точки, где переходные процессы почти полностью подавляются, а стадия восстановления вызывает искажение в субчастотах) до очень медленных. Это позволяет чрезвычайно точно управлять переходными процессами и динамическим диапазоном, а также тем, как музыка «дышит» в темпе. Стереокомпрессор серии SSL G имеет регуляторы порога, соотношения, атаки, релиза и усиления, а также переключатель, который позволяет компрессору прослушивать внешний сайдчейн. Несколько известных эмуляций подключаемых модулей компрессора SSL G включают The Glue от Cytomic, PSP BussPressor и SSL Native Bus Compressor. 1. Цитомический клей (99 долларов) 2. PSP BussPressor (99 долларов) 3. Собственный компрессор шины SSL (349 долларов США). Компрессор Neve 33609 Neve 33609, хотя и не так известен, как SSL G, нашел свою нишу благодаря своему уникальному дизайну. Уменьшение усиления работает через диодный мост, и благодаря характеристикам реакции диодов на электрические сигналы оно придает сигналу уникальное насыщение, наряду со сжатием и лимитированием. При сильном нажатии компрессор также может придать сигналу искажение и жесткое ограничение. 33609 разделен на две основные секции – лимитер и компрессор. Ограничитель имеет регуляторы порога и сброса (восстановления), а также быстрый или медленный переключатель для атаки. В секции компрессора есть регуляторы порога, релиза, усиления и соотношения, а также переключатель для управления скоростью атаки. Секции лимитера и компрессора можно включать и выключать независимо друг от друга. Есть третья секция, которая обходит устройство и переключается между моно- и стереофоническими конфигурациями. Сайдчейн также можно переключать между внутренним и внешним. Несколько известных эмуляций 33609 включают Universal Audio Neve Dynamics Collec.IK Multimedia T-RackS Precision Compressor и Arturia Comp Diode-609. 1. УАД Неве 33609 (299 долларов США) 2. IK Multimedia T-RackS Precision Comp (99 долларов) Фэирчайлд 670 Дедушка ламповых компрессоров, Fairchild 670 — компрессор с замечательным звучанием, который занял место в высших эшелонах желанной и ценной музыкальной техники. Шерман Фэйрчайлд основал компанию Fairchild Recording Equipment Company в 1931 году, а в конце 1950-х годов главный инженер Рейн Нарма представил в компанию свою конструкцию компрессора. Носящее имя Fairchild, 670 стало основным продуктом в студиях по всему миру. Люди, которые не могли позволить себе купить один, арендовали их, иногда несколько одновременно, для использования на различных элементах микса, включая отдельные элементы и подгруппы. Конструкция лампы означала, что характеристики атаки и восстановления были довольно медленными, а тонкие вариации формы огибающей делали компрессор чрезвычайно музыкальным. Хотя изначально компрессор был создан для мастеринга, ламповое тепло и компрессия сделали его феноменальным устройством для использования на отдельных треках. Инженеры, владеющие 670-м, часто говорят о том, чтобы приберечь их для наиболее важных элементов микса (ударные и вокал), чтобы они могли сиять, и зарезервировать другое оборудование для менее важных элементов. Ламповая топология позволяет этому компрессору передавать много тепла нижних средних частот, а также блеск высоких частот. На определенных уровнях ламповое насыщение может даже сделать сигнал более точным, чем несжатый сигнал, из-за музыкальных гармонических искажений. 670 может похвастаться довольно минимальными элементами управления, включая входное усиление левого и правого каналов, регулятор порога, соотношение, регулятор постоянной времени и переключатель для переключения между режимами стерео и среднего/бокового (латерального/вертикального). Несколько известных эмуляций этого культового устройства включают Pulsar Mu, Waves Puigchild 670 и Native Instruments Vari Comp. 1. Пульсар Му (149 евро) 2. Уэйвс Пуччайлд (349 долларов) 3. Родные инструменты Vari Comp Современная классика По мере роста и развития технологий разработчики оборудования и инженеры могут поднять конструкции вышеупомянутых классических устройств на совершенно новые высоты, и множество компаний работают над созданием инновационных гибридных конструкций компрессоров, которые объединяют звук ламп, транзисторов и трансформаторов в одно целое. звук их компрессоров. Две такие компании — Sound Performance Labs и Elysia. Sound Performance Labs (SPL) Iron — это компрессор, который черпает вдохновение в культовых ламповых компрессорах, но добавляет своему звучанию собственный стиль и характер. Ламповые каскады управляются схемой выпрямителя, которая сочетает в себе ламповую и диодную компрессию с помощью германия, кремния, светодиодов и их комбинаций, что приводит к огромному количеству звуковых тональных возможностей. Эквализация боковой цепи позволяет компрессору более или менее реагировать на определенные частоты, а лампы могут быть смещены в реальном времени, чтобы соответствовать входящему аудиоматериалу. У него даже есть собственная секция эквалайзера, называемая AirBass, которая мягко усиливает низкие и высокие частоты, чтобы сделать звучание сигнала более открытым, или Tape Rolloff, который имитирует характеристики выравнивания магнитофонов. Компрессор Elysia Alpha рекламируется как один из самых универсальных и точных компрессоров в мире, и на то есть веская причина. Обладая обычными элементами управления компрессором, а также аудиофильтрами и фильтрами боковой цепи, параллельный миксd, схема насыщения и мягкий ограничитель, это очень похоже на компрессор швейцарского армейского ножа и процессор мастер-шины. Можно даже выбрать между стилем сжатия с обратной и прямой связью. Обратная связь допускает мягкое соотношение до 2,5: 1, в то время как в режиме прямой связи Alpha может использоваться в качестве ограничителя или даже иметь отрицательное соотношение (где более громкие сигналы оказываются тише, чем более тихие).

Introduction to FocusriteRedNet R1 The FocusriteRedNet R1 gives consumers unprecedented control over their audio system. It gives you the freedom to operate a variety of monitor output arrangements, from mono to 7.1.4 surround, as well as Dolby Atmos and other immersive audio processes. And, for unique speaker combinations, totally custom setups of up to 12 outputs can be established. RedNet R1 can concurrently and interchangeably control groups of outputs from a Red interface's myriad of sources and destinations, including Pro Tools | HD and other DAWs, analog inputs and outputs, ADAT and S/PDIF connections, and complete Dante audio ecosystems. RedNet R1 will allow you to control the Focusrite Red interfaces' remote-controllable mic preamps in a recording studio, allowing you to retain the interface in the rack and clear the desktop. You can communicate with talent in other rooms using the built-in talkback microphone, and you may examine mixes on different monitors in surround, stereo, or mono. You may listen to the solo vocals by selecting that source on the headphones. The RedNet R1 also has a Dante-enabled talkback section, an integrated mic-pre, and a high-powered headphones output, allowing you to communicate with your Dante system in ways you've never experienced. You may create up to four talkback destination groups when using a Red interface. A single talkback group is accessible when paired with additional Dante devices. The integrated microphone on the RedNet R1 may be used, or people can attach their own microphone through the XLR on the back panel. The high-fidelity headphone output is capable of delivering high-SPL music to headphones with high resistance. There are some features of the RedNet 1 given below You may work in several immersive formats, including Dolby Atmos, with monitor setups ranging from mono to 12 channel 7.1.4 surround sound.  Flexible monitor controls comprise level, preset level selection, lock, dim, mute, and various solo modes. You may monitor multiple mixdowns of the present source to assure quality in each format with four distinct output formats. When dealing with several surround formats, easily fold down utilizing the output buttons to ensure a seamless workflow. RedNet R1 also includes talkback technology, allowing you to communicate with talent in another place quickly.  Users can utilize the built-in internal microphone or attach their own through the XLR on the back panel. Switch between monitoring settings with an A/B switch.  The RedNet Control program, which has a hardware-focused workflow, is designed to rapidly set up basic or complicated settings. Two LCD displays are included in the RedNet R1 for exact level metering of the outputs, sources, and headphone outputs and providing visual cues to navigate menus. A quarter-inch jack socket takes a footswitch for talkback control, LFE muting, and other capabilities of the RedNet R1. It may be supplied either by a DC power source or by Ethernet to decrease wiring complexity Function Keys     The device's operating mode is selected via the eight Function keys. The colour of a switch indicates its status: if there is no light, it means it can't be selected, and any other colour indicates that it is not passive. The choices and sub-menus accessible for each function are displayed on screens 1 and 2 beneath each set of four buttons. The twelve soft buttons given with each screen are used to choose options. Headphone Switches from Speakers/Monitors to Headphones as the input source. While the headphone source is selected, the button turns orange. To change the input source, the soft buttons 1–4 and 7–10 are used. To raise or lower the volume of a single source, Turn the Output Encoder by pressing and holding a button.  A red 'M' indicates that the channel is on mute. In order to activate talkback: To activate talkback to the chosen location, press soft buttons 5, 6, 11, or 12. The action of a button might be clamping or transient. Sum: Switches between inter-cancel (single) and summed selection methods for Source Groups. The output level gets automatically adjusted to keep up a consistent volume as summed sources. If you select 'Summing behaviour' from the Tools menu, they are added or withdrawn. Spill: Provides a detailed explanation on a source to reveal its component channels, which can be individually muted or unmuted Choose a source to get details. The source, which has 12 channels, will be shown on Screen 1.  The soft buttons can be used to mute or un-mute the channels. A red 'M' indicates muted channels. Mode: Select one of the following submenus: 'Monitors,' 'Mic Pre,' or 'Settings': The Monitor will Access the current speaker/monitor or headphone selection mode. The Mic Pre helps to access the hardware controls of a remote device. To operate a remote device, press soft buttons 1-4 or 7-10. The device settings are controlled via buttons 1-3 and 7-9. Talkback is enabled by pressing buttons 5,6,11, and 12. The output makes you to set the global output level without changing modes: To alter the global level, press soft-button 12 and rotate the Output Encoder.     'Gain Preset' gives six locations where a gain value can be stored. A stored value can then be applied to the currently selected channel by pressing the suitable Preset button To set a preset value:  The Output Encoder should be rotated to the needed level after selecting a Preset button. To change the value, press and hold the button for two seconds. To come back to the mic parameter display, the 'Mic Pre Settings must be pressed. The Settings lets you access to the Global Settings submenu: Talkback Latch makes you to Switch between the momentary and latching operation of the talkback buttons. When Auto Standby is enabled, the TFT displays will turn off when they are not active, including no metering adjustments, switch pressing, or pot movements. By pushing any switch or moving any Encoder, the system can be awoken. Note that the initial switch push or pot movement will have no impact other than to wake the machine, to prevent unintended configuration modifications. The Mute and Dim buttons, on the other hand, are exceptions and stay active; thus, hitting one of them would make the system active. When the Output Encoder is rotated, it will change the brightness The Device Status will display the device's hardware, software, and network settings, as well as the device under control's settings (DUC) Mute: Individual loudspeaker channels can be muted using soft buttons. A red 'M' indicates muted channels. Solo: Individual loudspeaker channels can be soloed or un-soloed using soft buttons. When you 'S,' that means Solo status. Go to Output Menu to set the Solo mode Outputs: This allows you to choose the channel output format and the Solo button's operation mode. There are four slots for Outputs 1, 2, 3 & 4. A/B Allows you a fast comparison of two speaker arrangements. The RedNet Control Monitor Outputs menu is where you set the A and B settings. Conclusion RedNet R1 accepts up to eight input sources from 32 audio channels and mixes and routes data to 12 monitor output channels through analog, digital, DAW, and Dante connections. Level, reference level preset selection, cut, dim, mute, and several solo settings are all available on the top panel. There's an A/B switch for quickly switching between several monitoring settings, and up to four fold-down presets allow for quick downmix checks. Any of the 32 available inputs may be used to send custom cue mixes to talent. The Focusrite R1 is a fantastic piece of hardware. Any flaws stem from a few Red series constraints than from the device. If you're utilizing a Red series interface and don't have enough hardware monitoring channels, then you must try R1. It will simplify the use of your Red series interface by requiring significantly less window switching to activate or stop hardware monitoring and control monitor outputs. The headphone amplifier is pleasant to listen to, and having on-device talkback is quite helpful.

Введение в IZOTOPE RX9 Удостоенный наград набор инструментов для постпродакшна восстановления звука iZotope RX вернулся с треском Последней записью в семействе программного обеспечения RX для восстановления и редактирования звука iZotope является версия 9 с некоторыми важными новыми улучшениями. Мощный набор инструментов, пользующийся популярностью среди отраслевых экспертов и специалистов по пост-продакшну фильмов, телепередач и многого другого, постоянно обновляется, что является существенным и привлекательным. Как обычно, доступны как стандартная, так и расширенная версии. В течение последних пятнадцати лет iZotope определяет технологию постобработки аудио и ее усовершенствования. Компания стала самой проверенной, надежной и сверхоперативной в решении вопросов и даже стремящейся к достижению футуристических и далеко идущих производственных целей профессионалов отрасли. Так да! Хорошее избавление от раздражающих шумов; вас ждет увлекательное путешествие от хлама к первозданной звуковой славе. Изюминкой версии 9 является динамический режим, доступный в модуле De-hum, который эффективно избавляется от всех шумов, беспроводных звонков и помех, не нарушая качество звука. Радиопомехи и помехи передатчика, гул камеры и генератора можно устранить. Теперь легко связать диалоги и фрагменты ADR с реальными фоновыми движениями и текстурами с помощью нового сложного режима в Ambience Match. Например, даже небольшие фрагменты птичьего шума, встроенные в диалоги, могут быть захвачены, а затем обработаны и полностью преобразованы с помощью нового «Сложного» режима в обновленной функции Ambience Match, чтобы восстановить органическую атмосферу и заполнить пробелы. С тех пор возможности огромны, продюсеры могут быстро сопоставлять атмосферу, недоступную ранее, например, океан, ветер, движение, толпу и многое другое. По сравнению с предыдущими итерациями, в Match есть несколько совершенно новых элементов управления, таких как переключатель, который показывает статические и сложные типы окружения. Статический тип предназначен для постоянно активного звукового ландшафта, такого как работающий двигатель, тогда как сложный тип находит случайные и временные звуки, такие как звуки животных или птиц. Ползунок Ambience Threshold помогает алгоритму отличать атмосферу от диалога, тогда как ползунок Movement помогает изучать переходные шумы. Ползунок Randomness показывает отрицательные и положительные значения. Положительная сторона вносит вариации в каждый отрендеренный проход путем перетасовки захваченного окружения, в то время как отрицательная сторона зацикливает окружение для рендеринга проходов с мусором или без изменений. Однако, если недостаточно чистого окружения, которое можно использовать, можно использовать управление порогом для активации «полосы молчания», чтобы можно было использовать полные файлы с диалогами. Регулятор уровня отделки салона теперь называется Gain. Функции остаются аналогичными. Ambience Match обеспечивает беспрецедентную достоверность окружающих звуков. Режим динамического фильтра активируется с помощью значка радио в заголовке модуля. Пользовательский интерфейс представляет собой простое дело с тремя ползунками, а именно: «Чувствительность», «Полосы» и «Q Filter Q». Модули обработки RX настраивают фильтры, когда он эффективно взаимодействует с сырым, грязным гудением, с помощью вкладки «LEARN». Динамика очищает звуковой спектр до 1024 режекторных фильтров, изучая профиль шума. Еще одним важным обновлением является Dialogue Isolate, которое позволяет очень легко извлекать настоящие диалоги из своей среды без артефактов. Мгновенное отделение речи от толпы, трафика, шагов, погоды и многого другого может быть достигнуто с помощью обновления, возможного с помощью технологии нейронной сети с машинным обучением iZotope с безупречной точностью времени. Здесь вопросы были упрощены: Алгоритм разделения заменен более простым списком из двух предпочтений, называемым Качеством; предпочтение «хорошо» или «лучше». Вариант «Хорошо» экономит время, тогда как вариант «Лучший» обеспечивает безупречную обработку. Ползунок «Чувствительность» определяет, как алгоритм находит диалоги в море слоев шума. Ползунок «Усиление диалога», а также ползунки «Усиление шума», в свою очередь, помогают пользователю сбалансировать отдельные составляющие диалога и шума. Вещи становятся супер захватывающими, когда шум составляетПроцессор дополнительно изучает звуки с помощью контроля сохранения окружения, чтобы найти стационарный атмосферный шум, который остается на протяжении всей дорожки, и переходный, случайный шум, который является отвлекающей особенностью шума. Таким образом, идентифицированный стационарный шум может быть сохранен, тогда как навязчивые и мешающие переходные шумы, такие как запуск двигателя или громкие взрывы, могут быть удалены. Эта функция делает RX9 действительно полезным обновлением с точки зрения разборчивости и ясности речи. Следующая захватывающая новая представленная функция посвящена лучшему и более эффективному рабочему процессу с совершенно новым выбором восстановления и расширяемым списком истории. С помощью этой функции восстановления любой аудиосегмент можно откатить к любому предыдущему шагу в списке истории. Неуверенность и сомнения теперь можно умело преодолеть с помощью расширяемого списка истории, который позволяет пользователю просматривать более пяти шагов истории отмены. Список истории, отображаемый в окне редактора, теперь показывает до 30 шагов отмены для проверок и повторных рассмотрений. Это становится более значимым, когда пользователь может восстановить этот звук из этого процесса в текущем выборе. Это приводит к откату неэффективной обработки при необходимости. Эта функция становится еще более важной, поскольку она позволяет целенаправленно восстанавливать разделы аудиофайлов, выбранные с помощью инструмента выбора времени/частоты. Таким образом достигается выборочная доработка. Пользователи Logic Pro получат удовольствие, так как теперь есть возможность очистить нежелательные звуки с помощью нового нового Spectral Editor, созданного на основе расширения плагина ARA. Пользователь может выбрать шум и удалить его, не переключаясь между Logic и RX. Тот факт, что в расширении плагина ARA на данный момент отсутствуют другие DAW, немного разочаровывает. Можно предположить, что производители сделали это обновление, чтобы проверить воду и подготовиться к интеграции ARA2 с другими цифровыми звуковыми рабочими станциями для будущих выпусков. RX 9 доступен в трех различных версиях, отвечающих бюджету потребителя и потребностям работы. RX Elements — первая версия за 129 долларов, подходящая для домашних студий. Он состоит из автономного аудиоредактора с возможностью спектрального редактирования, четырех плагинов шумоподавления в реальном времени, которые эффективно устраняют гудения, щелчки и другие ненужные фоновые шумы. Помощник по ремонту также доступен для решения насущных производственных сомнений и проблем. Второе издание — RX 9 Standard по цене 299 долларов. Третье издание — RX 9 Advanced по цене 799 долларов. Другие популярные функции RX включают Spectral De-noise, удаляющий тональный и широкополосный шум. Диалог De-reverb, который сохраняет производственный звук со слишком большим количеством реверберации De-click устраняет щелчки, хлопки и цифровые импульсные шумы De-rustle устраняет шум петличного микрофона, касающегося ткани. De-wind отсеивает низкочастотный гул порывов ветра, соприкасающийся с диафрагмой микрофона Music Re-balance укрощает усиление вокального и инструментального микса, чтобы переработать микс и создать инструментальные версии или вокальные треки. De-clip восстанавливает записи как с цифровыми, так и с аналоговыми артефактами отсечения. Wow & Flutter помогает корректировать высоту тона ленты, винила и оптических переводов. Guitar De-noise избавляется от шума усилителя и помех, а также от шума грифа. Регулятор громкости соответствует требованиям вещания. Пакетная обработка — это пакет, отображающий метаданные, экспорт в несколько аудиоформатов, а также полную цепочку обработки с цепочкой модулей. Мгновенный процесс для быстрых исправлений в спектрограммах. Dialogue Contours для коррекции высоты тона слов в диалогах. Многоканальная поддержка до Dolby Atmos 7.1.2. De-bleed уменьшает перекрестные помехи Mouth De-click избавляет от неприятных звуков изо рта. De-plosive для ясной обработки взрывных звуков Spectral Recovery восстанавливает частоты выше 4 кГц Composite View для редактирования и обработки 16 отдельных звуковых дорожек, которые решают проблемы с несколькими микрофонами. De-bleed, De-Ess, контроль дыхания, разделенный голосовой шумоподавитель, генератор сигналов, согласование эквалайзера, анализатор спектра, Time Reverse Audio, обновленолинейка временной шкалы, подвижные вкладки и полноэкранная поддержка Mac — все это примечательные функции с первого взгляда.

Введение в Лиру 1 Prism Sound Lyra 1 — это USB-аудиоинтерфейс, который предоставляет музыкантам, вокалистам, авторам песен и звукоинженерам надежную и точную аудиоввод-вывод с высоким разрешением в домашних, проектных и мобильных студиях. Надежная синхронизация позволяет ему работать с разрешением до 24 бит/192 кГц с минимальным дрожанием. Он идеально подходит для записи, наложения и даже маршрутизации отправки и возврата с задержкой всего 0,08 Мс. Стереовходы 1/4 дюйма TRS, 1/4-дюймовый инструментальный вход и 3-контактный вход XLR можно использовать для подключения линейных, инструментальных или микрофонных источников. Входные пэды и встроенные ограничители, а также фантомное питание доступны для выбора. 1/4-дюймовый разъем на передней панели имеет специальные регуляторы уровня и микширования для удаленного мониторинга через наушники, а стереофонические 1/4-дюймовые линейные выходы отлично подходят для подключения к динамикам. Оптические порты ввода/вывода TOSLINK также упрощают подключение цифрового оборудования S/PDIF. Классно-совместимый интерфейс USB 2.0 Lyra 1 делает его совместимым как с Mac OS X, так и с ПК с Windows. Шнур USB и кабель питания IEC прилагаются. Функции: Качество звука Prism Sound без компромиссов Интерфейс USB, соответствующий классу (UAC2) Драйверы ASIO и WDM для Windows (32- и 64-разрядная версии) Native CORE AUDIO в Mac OS X Работа UAC2 в Linux (без поддержки панели управления) Два высококачественных канала Prism Sound AD Два премиальных канала Prism Sound DA с отдельным стереонаушниками DA Цифровой микшер консольного качества с малой задержкой для обратного мониторинга Фейдер, панорамирование, обрезка, соло на каждом канале микшера Основной регулятор громкости на передней панели, назначаемый на выбранные каналы Встроенное высококачественное преобразование частоты дискретизации доступно на цифровом входе. Noise Shaping Prism Sound SNS на цифровых выходах (4 кривые) Полностью плавающая (изолированная) сбалансированная архитектура для улучшенного подавления шума Современная генерация тактовых импульсов с использованием уникальной гибридной 2-ступенчатой DPLL Как это работает? Путь сигнала Аудиодрайвер на хост-компьютере делает аналоговые и цифровые входные каналы доступными для программного обеспечения звуковой рабочей станции. Аналоговые и цифровые выходы, а также выходы для стереонаушников могут воспроизводиться отдельно. Каждая выходная пара может подаваться встроенным DSP-микшером с независимым локальным микшированием нескольких входов через апплет контроллера для мониторинга с малой задержкой на наушники или основные выходы. Все аналоговые входы сбалансированы электронным способом, при этом несимметричная работа включена по умолчанию. Аналоговые выходы электронно сбалансированы (уровень сохраняется, если одна нога заземлена). Проверенные технологии Verified — это новая революционная запатентованная технология, разработанная Prism Sound, которая позволяет быстро проверять компьютерные аудиопотоки и записанные файлы на наличие различных кликов, ошибок и пропусков при сохранении аудиоконтента и метаданных. Verified — это деликатная стеганографическая процедура, встраивающая производные данные в дизеринг АЦП, содержащая скользящий хэш-код, который позволяет тщательно и постоянно проверять аудиоданные. Когда эти данные восстанавливаются из аудиопотока или файла, можно убедиться, что этот поток или файл содержит точные аудиоданные, созданные АЦП в момент записи. Любые неправильные образцы, отсутствующие или повторяющиеся аудиосегменты или другие дефекты звука в сгенерированных файлах могут быть надежно распознаны, гарантируя, что записанный файл не содержит ошибок. Обработка, примененная к подтвержденной записи, например, эквалайзер, изменение уровня, дополнительный повторный дизеринг или преобразование частоты дискретизации, не сможет декодировать скользящий хэш-код в дизеринге, что указывает на то, что запись не является оригиналом. Качество звука Full Prism Sound без компромиссов Качество звука Prism Lyra-1 бескомпромиссно. Это кульминация многолетних исследований и разработок в области преобразования цифрового звука, а также обширных консультаций с потребителями Prism Sound. Качество звука Prism по еще более доступной цене было задачей дизайнеров Lyra. Lyra разделяет бескомпромиссный аналоговый фронт своего родного брата Orpheus. Он сводит концы с концами, и та же полностью сбалансированная архитектура и изолирующие барьеры защищают аналоговый сигнал от цифрового и компьютерного влияния. Prism Sound имеет многолетний опыт разработки цифровых аудио продуктов.ts, включая оборудование для тестирования звука, используемое широким спектром клиентов в аудиобизнесе, от профессионального аудио до бытовой электроники. Благодаря этому опыту Лира ведет себя хорошо, как компьютерная периферия, так и аудиопроцессор. Профессиональная запись требует высокого уровня надежности. Преобразователи Prism Sound всегда в значительной степени полагались на точные процессы калибровки программного обеспечения - потенциометры и настройки по своей сути ненадежны; таким образом их нет. Команда разработчиков приложила значительные усилия, чтобы свести к минимуму шум и помехи, особенно гул. Блок электронно-симметричных входов/выходов позволяет ему работать с источниками помех привычного режима и безотказно подключаться к несбалансированному оборудованию, а все аналоговые цепи имеют гальваническую развязку. Обычно утверждается, что измерения THD+N не обязательно хорошо соответствуют восприятию качества звука. Это точно — отчасти потому, что традиционные значения THD+N или SINAD, представленные в виде среднеквадратичных значений, являются широким показателем. Имея это в виду, мы приложили все усилия, чтобы обеспечить не только превосходное значение RMS THD+N, но и безупречный спектр шумов и искажений Lyra, а также чтобы Lyra обеспечивала максимально прозрачное прослушивание. Совместимость с USB 2.0 Мы использовали интерфейс USB2 для производства Prisam Lyra-1, совместимого с самым широким спектром компьютерного оборудования. Это интерфейс UAC2 или USB Audio Class 2, который изначально поддерживается в Mac, Linux, Android и через драйвер в Windows. Компания Prism Sound признала растущую актуальность собственной вычислительной мощности для профессиональных пользователей, а также тот факт, что программное обеспечение для основных платформ ПК и Mac значительно улучшилось за последние годы. Prism Sound хорошо известен аналого-цифровыми и цифро-аналоговыми преобразователями, такими как почтенный ADA-8XR и интерфейс FireWire Orpheus. Однако за гибкость и универсальность ADA-8XR приходится платить более высокую цену, поскольку ни один другой интерфейс не обеспечивает такого высокого качества звука и не может напрямую работать с платами Pro Tools Core/Processing, одновременно работая с процессором DSD или интерфейсом FireWire. Lyra легко подключить к вашему компьютеру и внешнему оборудованию. Для пользователей Windows доступен ASIO (с WDM в пути), в то время как Lyra напрямую взаимодействует с Core Audio для Mac OS X 10.4 и более поздних версий. Приложение контроллера для платформ Mac и ПК позволяет настраивать устройство и управлять его встроенным микшированием и другими функциями. Все остальное полностью контролируется через программу контроллера Lyra, кроме регулировки уровня монитора и наушников. Программное обеспечение контроллера отображается на экране в виде отдельной панели и существующей программы редактирования. Lyra будет работать в более новых версиях Linux и Android, поскольку она совместима с UAC2; однако панель управления не предоставляется. С внедрением AVB (Audio Video Bridging), сетевого стандарта IEEE 802.1, синхронизированное сетевое аудио и видео с малой задержкой быстро становится реальностью. Гибкий ввод-вывод Lyra имеет программно-управляемое усиление с шагом 1 дБ, отключаемое фантомное питание, пэд 20 дБ, низкий уровень шума и искажений и использует те же микрофонные усилители, что и Orpheus. При программной коррекции входы распознаются автоматически. Первый канал может быть инструментом или линией, а второй может быть микрофоном или панелью. Аналоговые входы содержат индивидуально настраиваемые ограничители пиков Prism Sound Overkilled для улавливания этих быстрых переходных процессов, подобно ADA-8XR и Orpheus. Порог Overkill автоматически подстраивается под рабочий линейный уровень (+4 dBu или -10 dBV). Оверкиллеры идеально подходят для перкуссионных звуков, особенно ударных, где важен запас по высоте. Цифровой микшер с низкой задержкой Встроенный цифровой микшер можно настроить с хост-компьютера, чтобы предлагать исполнителям обратную передачу, при этом каждый получает свой стереомикс воспроизведения на рабочей станции и любой из входов. Это обеспечивает локальное микширование консольного качества — каждый выход имеет свой независимый микшер, оснащенный фейдером, регулятором панорамирования/баланса, кнопками соло и отключения звука, а также полными счетчиками для всех входов и каналов рабочей станции. Полосы могут быть стерео или моно, а миксы сглаживаются с использованием отфильтрованных коэффициентов, как в высококлассном цифровом микшере. При частоте дискретизации 192 кГц задержка микшера Prism Sound DSP составляет всего 0,08 Мс. Формирование шума и преобразование частоты дискретизации Любая стандартная входная частота дискретизации от 44,1 кГц до 192 кГц может использоваться с преобразованием частоты дискретизации на цифровом входе. Цифровой выход оснащен четырьмя кривыми формирования шума Prism Sound SNS, что позволяет снизить разрешение до 16 бит для качества мастеринга компакт-дисков. Стабильная синхронизация Генерация тактовых импульсов по последнему слову техники с запатентованной гибридной 2-ступенчатой DPLL сводит джиттер к минимуму. Частоту дискретизации можно определить с помощью локальных часов или входного потока S/PDIF.

Universal Audio 1176 — компрессор, неподвластный времени 1966 год был знаменательным годом в мире профессионального аудио, так как он ознаменовался значительными сдвигами в технологиях записи и обработки. Лампы звучали великолепно, но их было трудно обслуживать, они изнашивались или расплавлялись, и их приходилось довольно часто заменять. Билл Патнэм, благодаря своим экспериментам с твердотельными технологиями, разработал предусилители и компрессоры, основанные на транзисторах, а не на электронных лампах. В результате его ламповые компрессоры 175 и 176 были переработаны и переименованы в компрессор на основе Urei 1176 FET (полевой транзистор), который был выпущен в 1968 году в качестве пикового ограничителя и выравнивающего усилителя. Время атаки 1176 на момент выпуска ранее было неслыханным, и на сегодняшний день он остается одним из самых быстрых компрессоров атаки со временем атаки 20 микросекунд, всего 0,0002 секунды. На этой почти мгновенной скорости он способен уловить почти 100% транзиентов в инструментах с быстрой атакой, таких как барабаны и акустические гитары, и справлялся с тяжелой компрессией вокала, даже не вспотев. Это стало одним из основных преимуществ модели 1176, и эти устройства начали набирать популярность во всем мире. Еще одной уникальной особенностью этого компрессора было то, что он любил сильно ударять по уровню сигнала. В среднем, 1176 звучал лучше всего, когда он выполнял снижение усиления на 5-7 дБ, а не на 3 дБ в среднем для большинства компрессоров. Схема на полевых транзисторах щедро придавала источнику звука характерную гармоническую окраску, даже когда сжатие не использовалось, и эти гармоники становились все более и более очевидными по мере увеличения нагрузки на компрессор. Эффект был настолько приятным, что 1176 можно было использовать в качестве вспомогательного устройства для окрашивания звука, с отключенным регулятором атаки компрессора. Предусилитель также имел около 45 дБ чистого запаса по перегрузке, что делало компрессор пригодным для использования в качестве микрофонного предусилителя. Как работает 1176 1176 стал, пожалуй, самым известным примером компрессора с обратной связью (в отличие от стиля с прямой связью). Каждый компрессор имеет схему обнаружения, которая сообщает схеме сжатия, когда следует отрегулировать уровень входящего сигнала. В компрессорах с прямой связью детектор размещается перед контуром сжатия, а в компрессорах с обратной связью — после контура сжатия. Это приводит к очень небольшой задержке времени атаки, и схема детектора тратит большую часть своего времени на прослушивание уже сжатого сигнала, что делает само сжатие более плавным и музыкальным. В случае с 1176 первое, на что попадает аудиосигнал, — это трансформатор линейного входа, который окрашивает звук и делает его гармонически насыщенным. Следующая часть схемы включает полевой транзистор (транзистор), который действует как регулятор переменного напряжения, посылая различные сигналы в схемы сжатия и обнаружения. Затем сигнал проходит через выходной трансформатор, который окрашивает сигнал на выходе из процессора. Наличие такого большого количества «непрозрачных» компонентов в схеме означало, что полевой транзистор должен был работать в очень узком линейном диапазоне, и необходимо было принять меры, чтобы изолировать отрицательную обратную связь выходного усилителя, чтобы ограничить окраску до музыкальные и полезные гармоники, а не полноценный, неуклюжий дисторшн. Компрессор имеет переменный (но не регулируемый) порог, который зависит от выбранного соотношения. Соотношения 4:1 и 8:1 предназначались для компрессии, а 12:1 и 20:1 — для лимитирования. Чем выше должно быть соотношение, тем выше становится порог сжатия. Наименьшее соотношение также имело самую мягкую кривую сжатия или колено, которое становилось более крутым и более платообразным по мере увеличения отношения. Регулятор входного усиления используется для доведения сигнала до уровня, необходимого для достижения порогового значения, а регулятор выходного сигнала компенсирует любые потери усиления во время сжатия, хотя сильное усиление входного сигнала также означало необходимость уменьшить регулятор выходного сигнала, чтобы поддерживать постоянный пиковый уровень в течение всего процесса. Очень уникальной особенностью компрессора во время выпуска был тот факт, что время атаки и восстановления изменялось непрерывно, а не ступенчато. Это дало инженеру точный контроль над постоянными времени компрессора и позволило им формировать огибающие более точно и музыкально. Каждая из кнопок передаточного отношения на 1176 предназначена для использования исключительно, но было обнаружено, что нажатие всех четырех кнопок одновременно приводит к совершенно разным результатам.арендовать звук, издаваемый устройством. Это не только значительно увеличило гармоническое содержание единицы, но также заметно изменило характеристики атаки и восстановления. Компрессор 1176 всегда был программно-зависимым компрессором, который уникальным образом реагирует на подаваемый в него материал. Эта зависимость от программы возрастает, когда все кнопки нажаты, и хотя реакция на переходные процессы остается последовательной и точной, характеристики восстановления становятся еще более чувствительными, чем обычно, к материалу, подаваемому в компрессор. Соотношение этого режима находится где-то между 12:1 и 20:1, а кривая сжатия развивает очень жесткое колено и становится похожим на плато, окаймляющее очень близко к ограничивающей территории. Комбинация всего этого придает режиму «все кнопки» его характерный перегруженный, насыщенный звук и, возможно, стал частью вечеринки компрессора. Заключение Можно с уверенностью сказать, что тысячи брендов создали 1176 копий или трибьютов, поскольку компрессор приобрел культовый статус, и почти у каждого производителя плагинов есть плагин, который должен звучать, а иногда и выглядеть как 1176. хорошо. Первым производителем, создавшим клон 1176, была Purple Audio со своим MC77. Современные модификации и усовершенствования превратили его в «оригинальный», уникальный компрессор, и сейчас доступна для покупки даже подключаемая версия устройства. Примечательно, что Black Lion Audio воссоздала синюю полосу 1176 «единорога» знаменитого микс-инженера Криса Лорда-Алджа и назвала ее Bluey. Warm Audio также делает довольно верный клон 1176.

Система преобразования AD/DA Prism Audio Ada-128 Prism Sound имеет долгую и богатую историю производства и разработки цифровых аудиоинтерфейсов и цифровых аудиотехнологий. Используя Prism audio Ada-128, можно использовать мультирумы. Если эти комнаты имеют разные требования и сеансы, вы можете изменить эти требования. Например, у вас может быть 16 каналов в один день, а на следующий день, если вам нужно 24 входа и 24 выхода, вы также можете изменить гибкость, частоту дискретизации и битрейт. Маршрутизация может быть выполнена внутри коробки, а не снаружи. Это устройство идеально подходит для рабочего процесса Dolby Atmos. Он идеально подходит для записи вещания и живого звука, потому что здесь есть не только аналоговые входы и выходы, но и карты микрофонных линий, которыми можно полностью управлять дистанционно. Таким образом, это можно использовать как аналог сценического ящика. Выпущен Dream ADA-128, первый из нового поколения продуктов Prism Sound. The Prism Sound работали над новой творческой архитектурой последние пять лет. В течение длительного времени ведутся переговоры с некоторыми важными партнерами, которые теперь проложили путь к созданию нового стандарта в технологии преобразования. Это привело к важной вехе в разработке революционного нового устройства. Dream Series ADA-128 является последним дополнением к знаменитым аналого-цифровым и цифро-аналоговым преобразователям Dream от Prism Sound, которые широко считаются лучшими преобразователями звучания во всем мире. Dream ADA-128 предлагает новую гибкость, новые функции и экономичность. Преобразование Prism Sound потрясающе, но оно поднимает его на новый уровень мощности и универсальности. Кроме того, это очень экономичное решение для тех, кому нужно много каналов — для сравнения, наша флагманская конверсия ADA-8XR обойдется примерно на 25 000 фунтов стерлингов дороже и займет гораздо больше места в стойке, если вам нужно 128 каналов. Dream ADA-128 обеспечивает непревзойденную и почти безграничную универсальность благодаря четырем модульным хост-слотам и шестнадцати модульным слотам ввода-вывода. Это не просто система преобразования; это высокопроизводительная сетевая система распределения и обработки звука, которая соответствует самым строгим стандартам студий звукозаписи и звуковой сцены фильмов. Особенности Prism Sound Ada-128 До 128 каналов модульных аналоговых и цифровых входов/выходов в корпусе 2U с 8-канальными линиями/выходами и платами микрофон/линия. ADA-128 позволяет работать с четырьмя отдельными тактовыми доменами, обеспечивая независимую синхронизацию плат ввода/вывода. ADRA -ADA-128 обеспечивает точное, полное аналого-цифровое и цифро-аналоговое преобразование, обеспечивая идеальную концентрацию звука и позволяя вам слышать каждый элемент исполнения, не отвлекаясь на окраску. Цифровая свобода Dream ADA128 обеспечивает непревзойденную и почти безграничную универсальность благодаря четырем модульным хост-слотам и шестнадцати модульным слотам ввода-вывода. Конфигурации Dream ADA-128 — это больше, чем преобразователь; это высокопроизводительная сетевая система распределения и обработки звука, которая может обрабатывать все, от студии звукозаписи до звуковой сцены фильма. Управление и измерение можно осуществлять с помощью сенсорного экрана на передней панели или удаленной программы на ПК. Система управления гибкая и легко управляемая. Хост-интерфейс — AES, Protools HDX, Dante и другие входят в число модульных хост-интерфейсов (компьютеры, записывающие устройства, консоли, сети и т. д.), и это еще не все. Ввод-вывод Модульные аналоговые и цифровые платы ввода-вывода, содержащие до 128 каналов в корпусе высотой 2U, а также 8-канальные платы линейного/выходного сигнала и платы микрофонного/линейного ввода. Учитывая, как быстро развивались цифровые технологии в последние годы, удивительно, что ADA8XR от Prism Sound остается непревзойденным ведущим многоканальным аналого-цифровым преобразователем компании на протяжении более двух десятилетий. Тем не менее, Prism приветствовали SOS в своих офисах в Кембриджшире в начале сентября, чтобы взглянуть на новый запуск Prism Sound Dream ADA128. Названный в честь своей необычайной способности воспроизводить до 128 каналов с высокой степенью преобразования Prism в одиночной стойке 2U, ADA-128 представляет собой интегрированное устройство, которое можно настроить для широкого спектра приложений благодаря его гибкости для поддержки ряда различных расширений. открытки. Использование игрового автомата Слоты для карт разделены на две группы. Первые четыре слота предназначены для хост-карт, которые имеютs На данный момент выбор Dante, MADI и DigiLink. ADA128 уникален тем, что может микшировать и сопоставлять их, а также маршрутизировать звук между ними. Например, при установке нескольких хост-карт вы можете отправлять аудио из своей сети Dante в установку Pro Tools и из нее или совместно использовать поток MADI с ПК, подключенным к Dante. Поскольку ADA128 имеет четыре внутренних тактовых генератора, каждая система может работать с разной частотой дискретизации. Остальные слоты отведены под карты ввода-вывода, которых может быть до 16 на одном ADA128. Сейчас доступны две аналоговые карты. Каждый из них снабжен восемью линейными входами и выходами. Также доступен цифровой вариант AES3 с восемью входами/выходами в одном слоте. Наконец, в комплект входит модуль микрофонного/линейного входа с восемью предусилителями. Вы можете управлять предусилителями с помощью сенсорного экрана на передней панели. Всеми функциями ADA128 можно управлять вручную через интерфейс на основе браузера или прямо из Pro Tools, если вы используете ADA128 после преобразования в интерфейс HDX. ADA128 представляет себя Pro Tools как стойка Avid Pre 8, когда она оснащена расширением предусилителя и хост-картой DigiLink, а затем подключается к соединению DigiLink для передачи данных управления предусилителям. Управление машиной интуитивно понятно благодаря пятидюймовому цветному сенсорному экрану высокого разрешения на передней панели. Хотя на момент написания статьи интерфейс еще не был полностью завершен, все основные части графического интерфейса уже были на месте, а настройка маршрутизации, измерения, частоты дискретизации и т. д. была такой же простой, как работа с мобильным телефоном. Сенсорный экран передней панели пятидюймовый с высоким разрешением, и он прекрасно справляется со своей задачей, и запуск этого продукта имеет большой успех. Разъем Ethernet позволяет подключать ADA128 к сети и управлять им через HTML-браузер, работающий на любом компьютере, подключенном к локальной сети, что идеально подходит для установок, в которых стойка скрыта в машинном зале. Если вы используете ADA128 в качестве центра многогранной установки, вы можете просто перенаправить звук из коробки Dante в живой комнате на установку Pro Tools в наборе для постпродакшна, с ноутбука, планшета или даже смартфона, подключенного к Вай фай. Частота дискретизации ADA128 поддерживает частоту дискретизации до 768 кГц, однако большинство протоколов поддерживают только 384 кГц, что является практическим пределом. ЦП ARM служит мозгом устройства, управляя несколькими FPGA, одна из которых предназначена для маршрутизации сигнала, а другая - на каждой плате расширения. Они выполняют функции DSP, позволяют ADA128 распознавать, какие у него есть входы/выходы, и даже предлагают статистику энергопотребления в режиме реального времени, чтобы гарантировать, что блок питания не перегружен. По мнению Prism, экономия электроэнергии является ключевым фактором. Prism по-прежнему могла работать над снижением необходимых децибелов от уровня шума, и не было нежелательного звука или искажений. Однако ADA128 не будет дешевым из-за переизбытка как качества, так и количества. Тем не менее, Prism утверждает, что это будет более рентабельно, чем создание сопоставимой системы с использованием предыдущих стоек ADA8XR, учитывая количество каналов и качество. ADA128 не будет замечен во многих частных студиях, но он будет хорошо себя чувствовать в профессиональных условиях, включая студии звукозаписи, студии постпродакшна, многокомнатные удобства, ПТС и рынок звукозаписи для музыкантов. Некоторые из самых известных учреждений мира, такие как Бирмингемская консерватория и Королевский северный музыкальный колледж, уже проявили интерес к первым нескольким моделям.

Prism Audio ADA-8XR ЛЕГЕНДАРНЫЙ МОДУЛЬНЫЙ АЦП/ЦАП ПРЕОБРАЗОВАТЕЛЬ Prism Sound ADA-8XR — это первоклассный уединенный многоканальный аналого-цифровой преобразователь, который может быть разработан как 8x8 ADA, 16-канальный AD, 16-канальный DA или как высокопроизводительный интерфейс Pro Tools. Используемый по большей части в элитных студиях, кинопочтах и отдельных студиях производителей иллюминаторов и специалистов, удостоенных Грэмми, Prism Sound ADA-8XR представляет собой измеряемый многоканальный аналого-цифровой преобразователь, который можно настроить различными способами. темперирование модульных модулей, предназначенных для широкого спектра применений. Централизованный сервер ADA-8XR может иметь множество функций, таких как 16-канальный аналого-цифровой преобразователь, 16-канальный цифро-аналоговый преобразователь или 8-канальный аналого-цифровой преобразователь — и это очень просто. Это вполне может быть многоканальный интерфейс FireWire, AES/EBU/AES3/SPDIF, компьютеризированный в простой преобразователь или просто в продвинутый преобразователь. Кроме того, он может работать как высококачественный интерфейс Pro Tools для записи или после создания. Очевидно, что не только Pro Tools; он может работать с широким спектром других известных DAW, включая Logic, Cubase, Nuendo и другие. В отношении расширенного преобразования звука нет ничего невозможного. Функции • Экран звуковой системы, с наушниками и простой линией И компьютеризированными выходами S/PDIF, может отображать любую информацию или пару результатов, или панорамную смесь звуковой системы каждого из восьми каналов; • Формирователи шумов Implicit Prism Sound 'SNS' для первоклассного качества 16-значных и 20-значных ходов; • Планирование слов Implicit Prism Sound 'MR-X' для записи без потерь с частотой до 24 циклов, 96 кГц на стандартных DA-88 или ADAT MDM или других носителях из 16 или 20 элементов; • Базовый звук Prism 'DRE' для 24-битного исполнения на 16-тактном носителе БЕЗ потери дорожек; • Инстинктивный пользовательский интерфейс обеспечивает быстрый доступ ко всем возможностям ввода-вывода и обработки; с постоянной витриной, учитывая все обстоятельства; • Возможности обработки Clamormolding, MRX или DRE также могут выполняться в режиме «DD», включая переключение между различными конструкциями компьютеризированного интерфейса; • Специальная разработка позволяет обновлять всю информацию и карточки результатов (ВКЛЮЧАЯ листы A/D, D/A и DSP); нет веских причин для беспокойства по поводу будущих усовершенствований преобразователя или новых принципов взаимодействия; • Программирование с возможностью обновления через Интернет — загружается с вашего ПК или Mac в «полосовую» память внутри ADA-8XR. Как использовать ADA-8XR Во-первых, убедитесь, что настройка сетевого напряжения соответствует напряжению поблизости; если не изменить его, переориентировав переключатель напряжения в канале питания на задней панели устройства. Можно выбрать две территории: 180–250 В переменного тока или 90–125 В переменного тока. Для связи с простыми источниками информации и результатов используются разъемы XLR, установленные на плате. Связь с компьютеризированными источниками информации и результатов может потребовать использования дополнительной ссылки (прилагается) в соответствии с конфигурациями, установленными на вашем устройстве. Для прямой связи с рабочей станцией может потребоваться использование ссылки производителя рабочей станции. Выходы Simple Monitor указаны для насадок RCA (фоно); улучшенная звуковая система Выход на монитор на BNC (разъем RCA/phono в комплекте); Ввод/вывод синхронизации AES11 на разъемах XLR; Ввод/вывод синхронизации опорных часов слов осуществляется через разъемы BNC; последовательная связь (с перемычкой для RS-232) находится на разъеме DB9. Включите устройство и включите выключатель питания, который необходим для работы треугольником. ADA-8XR должен на мгновение зажечь все светодиоды, а затем в этот момент вернуться в исходное положение с экраном уровня, отображаемым на ЖК-дисплее. С этого момента устройство можно переключать время от времени, используя кнопку «Резерв» в верхнем левом углу передней панели. Модульность ADA-8XR уединен как в оборудовании, так и в программировании. В течение всего срока службы предмета новые элементы программирования и поддержка новых вариантов оборудования будут добавляться посредством обновлений прошивки, распространяться на планшете и через Интернет. Несмотря на то, что стандартный ADA-8XR предоставляет восемь синхронных двунаправленных каналов аналого-цифрового и цифро-аналогового преобразования с набором доступных расширенных вариантов ввода-вывода, возможны многочисленные пользовательские настройки. Например, ADA-8XR может поставляться как A/D-в частности или D/A-только по стоимости инвестиционных фондов, или с двумя модулями A/D или D/A для 16-канальной работы. Двухконтурная компоновка с 8 входами и 24 выходами — известное и разумное решение для клиентов DAW. Основное преимущество модульной конструкции ADA-8XR заключается в том, что в нее могут быть включены будущие усовершенствования технологии. Например, новые устройства аналого-цифрового и цифро-аналогового преобразователя, микросхемы DSP и расширенные стандарты ввода-вывода могут быть обязательно заменены только соответствующим модулем. МОДУЛИ ВВОДА/ВЫВОДА ADA-8XR — это особый фреймворк, который обеспечивает исключительную адаптивность при создании фреймворков с большим количеством каналов. Хотите ли вы только пару треков с превосходным изменением или огромную многодорожечную аранжировку, ADA-8XR — это обычное решение. Используя сочетания основных вариантов фреймворка и набора расширенных интерфейсов, вы можете собрать фреймворк, который безупречно соответствует вашим потребностям. Передняя панель Передняя плата ADA-8XR состоит из четырех разделенных плат слева направо: Панель монитора управляет и показывает все границы двухканального монитора. Панель мнемосхемы контролирует и показывает все грани управления и обработки двух восьмиканальных звуковых путей через ADA-8XR. Панель индикаторов содержит восемь светодиодных гистограмм, которые могут меняться для измерения обоих восьмиканальных путей, и столбец кнопок выбора канала, которые используются для применения элементов управления по крайней мере к одному выбранному каналу или к каждому из 8 каналов с помощью кнопки ' Кнопка «Все». На правой стороне панели меню, которая содержит ЖК-дисплей и клавиши маршрутизации для структуры меню, с помощью которых выполняются все параметрические изменения. Синие кнопки доступа, разбросанные по остальным трем доскам, дают альтернативные пути к тем частям структуры меню, которые связаны с их позициями. Кнопки конфигурации/сохранения находятся под элементами управления меню, что позволяет быстро складывать конфигурации, характерные для завода-изготовителя и клиента. В крайнем левом углу передней панели находится клавиша «Резерв» (которая используется для переключения ADA-8XR в режим ожидания) и под ней разъем для наушников для двухканального монитора. Задняя панель Задняя панель ADA-8XR расположена слева направо, если смотреть сзади, следующим образом: Сетевой канал содержит крепление для кабеля питания IEC (правильная местная адаптация, дал), сетевой выключатель и двухпозиционный переключатель напряжения. и держатель цепи. Два огромных слота для модулей аналогового ввода/вывода находятся с одной стороны основного канала. Верхнее пространство обозначено как слот аналогового ввода-вывода № 1 или AIO1 в надписях и меню на передней панели. Вклады в аналоговый модуль №1 обозначены как AI1, выходы — как AO1. Нижнее пространство — это слот аналогового ввода-вывода № 2 со сравнительными классификациями. С одной стороны аналогового модуля, слоты ввода/вывода представляют собой два крошечных слота модулей для цифровых модулей ввода/вывода. Верхнее пространство обозначено как слот цифрового ввода-вывода № 1 или DIO1 в надписях и меню на передней панели. Вклады в цифровой модуль №1 обозначаются как DI1, выходы — как DO1. Нижнее пространство — это слот цифрового ввода-вывода № 2 со сравнительной терминологией. Сверху справа находится служебный модуль, который содержит набор информации и коннекторов результатов для эталонной синхронизации, простого и компьютеризированного монитора и последовательных соответствий. Тонкости всех подходящих аналоговых и цифровых модулей ввода-вывода, включая служебный модуль, приведены в Справочнике по модулям. Заключение Вершина звукового исполнения, ADA-8XR зарекомендовала себя в некоторых самых печально известных звукозаписывающих офисах мира (Metropolis, British Grove и т. д.) и использовалась в громких проектах, таких как «Звездные войны» и «Властелин колец». Этот преобразователь, спроектированный и спроектированный британцами, рассчитанный на 20 лет эксплуатации, воплощает бескомпромиссный подход Prism Sound к работе со звуком. ADA-8XR предлагает точное, ультра-детализированное аналого-цифровое и цифро-аналоговое преобразование, обеспечивая полный фокус звука, гарантируя, что вы не заняты окраской, позволяя услышать каждую тонкость презентации. Адаптируемый модульный план позволяет преобразовать восемь данных/8 результатов, 16 данных или 16 преобразователей результатов. Благодаря компьютеризированным картам ввода-вывода для AES, Firewire и Pro Tools HDX также доступен. ADA-8XR безукоризненно работает как профессиональные часы для всей вашей системы, обеспечивая непоколебимую стабильность и устранение дрожания для видимого изображения. Независимые способы предполагают одновременную отправку и получение разных частот примеров.