Universal Audio 1176 — компрессор, неподвластный времени

1966 год был знаменательным годом в мире профессионального аудио, так как он ознаменовался значительными сдвигами в технологиях записи и обработки. Лампы звучали великолепно, но их было трудно обслуживать, они изнашивались или расплавлялись, и их приходилось довольно часто заменять. Билл Патнэм, благодаря своим экспериментам с твердотельными технологиями, разработал предусилители и компрессоры, основанные на транзисторах, а не на электронных лампах. В результате его ламповые компрессоры 175 и 176 были переработаны и переименованы в компрессор на основе Urei 1176 FET (полевой транзистор), который был выпущен в 1968 году в качестве пикового ограничителя и выравнивающего усилителя.

Время атаки 1176 на момент выпуска ранее было неслыханным, и на сегодняшний день он остается одним из самых быстрых компрессоров атаки со временем атаки 20 микросекунд, всего 0,0002 секунды. На этой почти мгновенной скорости он способен уловить почти 100% транзиентов в инструментах с быстрой атакой, таких как барабаны и акустические гитары, и справлялся с тяжелой компрессией вокала, даже не вспотев. Это стало одним из основных преимуществ модели 1176, и эти устройства начали набирать популярность во всем мире. Еще одной уникальной особенностью этого компрессора было то, что он любил сильно ударять по уровню сигнала. В среднем, 1176 звучал лучше всего, когда он выполнял снижение усиления на 5-7 дБ, а не на 3 дБ в среднем для большинства компрессоров. Схема на полевых транзисторах щедро придавала источнику звука характерную гармоническую окраску, даже когда сжатие не использовалось, и эти гармоники становились все более и более очевидными по мере увеличения нагрузки на компрессор. Эффект был настолько приятным, что 1176 можно было использовать в качестве вспомогательного устройства для окрашивания звука, с отключенным регулятором атаки компрессора. Предусилитель также имел около 45 дБ чистого запаса по перегрузке, что делало компрессор пригодным для использования в качестве микрофонного предусилителя.

Как работает 1176

1176 стал, пожалуй, самым известным примером компрессора с обратной связью (в отличие от стиля с прямой связью). Каждый компрессор имеет схему обнаружения, которая сообщает схеме сжатия, когда следует отрегулировать уровень входящего сигнала. В компрессорах с прямой связью детектор размещается перед контуром сжатия, а в компрессорах с обратной связью — после контура сжатия. Это приводит к очень небольшой задержке времени атаки, и схема детектора тратит большую часть своего времени на прослушивание уже сжатого сигнала, что делает само сжатие более плавным и музыкальным. В случае с 1176 первое, на что попадает аудиосигнал, — это трансформатор линейного входа, который окрашивает звук и делает его гармонически насыщенным. Следующая часть схемы включает полевой транзистор (транзистор), который действует как регулятор переменного напряжения, посылая различные сигналы в схемы сжатия и обнаружения. Затем сигнал проходит через выходной трансформатор, который окрашивает сигнал на выходе из процессора. Наличие такого большого количества «непрозрачных» компонентов в схеме означало, что полевой транзистор должен был работать в очень узком линейном диапазоне, и необходимо было принять меры, чтобы изолировать отрицательную обратную связь выходного усилителя, чтобы ограничить окраску до музыкальные и полезные гармоники, а не полноценный, неуклюжий дисторшн.

Компрессор имеет переменный (но не регулируемый) порог, который зависит от выбранного соотношения. Соотношения 4:1 и 8:1 предназначались для компрессии, а 12:1 и 20:1 — для лимитирования. Чем выше должно быть соотношение, тем выше становится порог сжатия. Наименьшее соотношение также имело самую мягкую кривую сжатия или колено, которое становилось более крутым и более платообразным по мере увеличения отношения. Регулятор входного усиления используется для доведения сигнала до уровня, необходимого для достижения порогового значения, а регулятор выходного сигнала компенсирует любые потери усиления во время сжатия, хотя сильное усиление входного сигнала также означало необходимость уменьшить регулятор выходного сигнала, чтобы поддерживать постоянный пиковый уровень в течение всего процесса. Очень уникальной особенностью компрессора во время выпуска был тот факт, что время атаки и восстановления изменялось непрерывно, а не ступенчато. Это дало инженеру точный контроль над постоянными времени компрессора и позволило им формировать огибающие более точно и музыкально.

Каждая из кнопок передаточного отношения на 1176 предназначена для использования исключительно, но было обнаружено, что нажатие всех четырех кнопок одновременно приводит к совершенно разным результатам.арендовать звук, издаваемый устройством. Это не только значительно увеличило гармоническое содержание единицы, но также заметно изменило характеристики атаки и восстановления. Компрессор 1176 всегда был программно-зависимым компрессором, который уникальным образом реагирует на подаваемый в него материал. Эта зависимость от программы возрастает, когда все кнопки нажаты, и хотя реакция на переходные процессы остается последовательной и точной, характеристики восстановления становятся еще более чувствительными, чем обычно, к материалу, подаваемому в компрессор. Соотношение этого режима находится где-то между 12:1 и 20:1, а кривая сжатия развивает очень жесткое колено и становится похожим на плато, окаймляющее очень близко к ограничивающей территории. Комбинация всего этого придает режиму «все кнопки» его характерный перегруженный, насыщенный звук и, возможно, стал частью вечеринки компрессора.

Заключение

Можно с уверенностью сказать, что тысячи брендов создали 1176 копий или трибьютов, поскольку компрессор приобрел культовый статус, и почти у каждого производителя плагинов есть плагин, который должен звучать, а иногда и выглядеть как 1176. хорошо. Первым производителем, создавшим клон 1176, была Purple Audio со своим MC77. Современные модификации и усовершенствования превратили его в «оригинальный», уникальный компрессор, и сейчас доступна для покупки даже подключаемая версия устройства. Примечательно, что Black Lion Audio воссоздала синюю полосу 1176 «единорога» знаменитого микс-инженера Криса Лорда-Алджа и назвала ее Bluey. Warm Audio также делает довольно верный клон 1176.